クレジット: オンワード/ピクサー
『007 ノー・タイム・トゥ・ダイ』の米国での初週末興行収入は、予想をわずかに下回ったものの、パンデミック前の週末興行収入9000万ドルを記録した『ヴェノム：レット・ゼア・ビー・カーネイジ』に続く好成績であり、人々が映画館への復帰に徐々に慣れてきていることを示唆している（それが良いアイデアかどうかは、住んでいる場所や何度映画館に足を運んだかによって異なるだろう）。これは映画製作会社や映画館チェーンにとってはもちろんのこと、大画面での映画鑑賞を懐かしむ観客にとっても朗報だろう。
映画館の終焉は長らく予言されてきたが、コロナ後の映画鑑賞体験の正確な姿は（もし本当にそうなるのだとしたら）依然として不透明だ。しかし現時点では、劇場公開からストリーミング配信／レンタルまでの期間がますます短くなっていることはもはや当たり前のことかもしれないが、映画館の興行収入はこれまでとほとんど変わらないように見える。1世紀以上にわたり映画の成功を測る主要な指標であった興行収入は、もはやヒット作と失敗作を区別するものではなくなるかもしれない。なぜなら、ストリーミング配信業者は高額レンタル料と会員数の増加を誇示できるからだ。
回復の遅れや新たなビジネスモデルはさておき、パンデミックは世界の興行収入に甚大な影響を与えています。確かに、もっと大きな懸念事項もありましたが、興行成績を争う可能性があった映画の中には、チャンスを逃してしまったものもありました。密閉された密集空間に身を寄せ合うことを賢明に避けていなかったら、劇場で観ることができたかもしれない良質な映画です。これらの12作品は、パンデミック中に劇場で独占公開され、同時配信のオプションはありませんでした（ただし、劇場公開とオンデマンド配信の期間が数週間と短いケースもありました）。
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デイヴィッド・カッパーフィールドの個人史
まずはコロナ禍での私のお気に入りの映画から。ディケンズの最も人気のある小説の一つを、アルマンド・イアヌッチ監督が映画化した作品です。イアヌッチの容赦なくダークなユーモアのセンスは、『VEEP /ヴィープ』や『シック・オブ・イット』、2017年の『スターリンの死』といったドラマで知られています。高尚な文学作品の映画化には不自然に思えるかもしれませんが、彼は権力と偽善に関しては、ディケンズが同時代にそうであったように、最も鋭い風刺作家の一人です。監督は、現代の小説に特有の皮肉なユーモアと、以前の映画化がしばしば畏敬の念に傾きがちだった部分に喜びを感じさせる感覚をもたらしています。また、ゴージャスで、予想をはるかに超える素晴らしいキャストが出演しています。
2020年初頭にイギリスで公開された後、アメリカでは5月に公開予定だったが8月に延期され、その時点でも状況はそれほど良くはなかった。ディケンズの原作が興行収入大ヒットになるとは全く予想されていなかったが、興行収入で1500万ドルの製作費を回収できなかったのは残念だ。
ストリーミング配信元: HBO Max
猛禽類
『ハーレイ・クインの華麗なる覚醒BIRDS OF PREY』（別名『ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY』）は、新型コロナウイルスの流行が間近に迫った時期に公開されるという不運に見舞われました。2020年2月を通してパンデミックへの意識が高まり、既に低迷していた興行収入をさらに押し下げることになりました。マーケティングは問題で、スタジオは本作をマーゴット・ロビー演じるハーレイ・クインを主人公にした作品にするのか、それともアンサンブル・チーム映画にするのか決めかねていたようです（そのため、広告の掲載場所によって3つの異なるタイトルが付けられています）。
いずれにせよ、見逃してしまった人は本当に残念です。現代のDC映画の中でも最も面白く、最も活気のある作品であり、キャシー・ヤンによる驚異的なアクション演出は、近年の『スーサイド・スクワッド』の雰囲気を予感させ（そしてしばしばそれを凌駕し）、その魅力を存分に発揮しています。興行成績は惨憺たるものではありませんでしたが、製作費を回収することは叶いませんでした。
ストリーミング配信元: HBO Max
前進
『オンワード』の公開予定は、パンデミックの規模が明らかになった2020年3月初旬という、ほぼ最悪のタイミングでした。幸運なことに、このピクサー作品はDisney+への急速な配信によって注目を集め、新規加入者獲得の呼び水となりました。
それでも、興行収入はピクサー史上最低で、「ソウル」と「ルカ」が劇場公開を完全に見送り、Disney+でのプレミア上映を選んだことを考えると、近い将来に公開されるチャンスを得る最後の映画になるかもしれない。 「2分の1の魔法」は、私たちの世界によく似た神話上の生き物の国を舞台にしている。魔法は長い間ほぼ絶滅していたが、2人の兄弟が亡き父親から贈り物を受け、父親を死から蘇らせ、1日間の滞在を可能にする。その滞在は、ほとんど計画通りには進まない。これはピクサーのトップクラスの作品か？そうでもない。しかし、その範囲内であったというだけで、2020年の最高のアニメーション映画の1つになった。
配信場所： Disney+
最初の牛
これもおそらく大ヒット作にはならなかっただろうが、数々の「年間ベスト」リストに（当然ながら）ランクインしながらも、2020年3月上旬の公開にもかかわらず、劇場で上映される機会はほとんどなかった。ある意味、時代劇風の強盗映画と言えるが、穏やかな雰囲気で、タイトルにもなっている牛の登場をきっかけに、牛乳でしか作れないビスケットや焼き菓子の夢が膨らむ。牧歌的な物語として始まったが、登場人物たちが牛乳の価値に気づき始めるにつれて、物語は徐々に変化していく。そして、資本主義の芽生えが辺境をより暗いものへと変えていく。
配信場所: Showtime Anytime、fubo TV
グリーンナイト
今年7月に公開されたデヴィッド・ロウリー監督の『グリーン・ナイト』は、中世ロマンスを、それほど修正主義的ではないながらも見事な解釈で描いた作品です。中英語特有の物語の特異性を多く残しているため、映画として新鮮な印象を与えます。公開当時はCOVID-19の流行が収束に向かっているように見えましたが、その後突然収束しなくなり、大ヒット作を目指したわけではないものの、大画面で観る価値のある作品だったにもかかわらず、興行成績は複雑な状況となりました。とはいえ、予想を上回る興行成績を記録したことは、奇妙な作品に対する需要が予想以上に大きいことを示唆しています。
配信場所：デジタルレンタル
セント・モード
そう、これは芸術的でインディーズ、そして角張った配給会社A24による、このリストで3本目の映画です。しかし、それは彼らがここ数年、誰よりも厳しい状況にあり、 （比較的）誰も観ていない素晴らしい映画を次々と公開してきたからです。何度かの延期を経て、本作はアメリカで約2週間の劇場公開を経てオンデマンド配信されました。このホラー映画では、モーフィッド・クラークがタイトルロールを演じています。彼女はカトリックに改宗し、その教えにどっぷりと浸かる看護師です。彼女は患者の魂を救おうと決意しますが…正直言って、それはうまくいきません。
配信場所：デジタルレンタル
尊敬
多くの伝記映画にありがちな、ありきたりな構成に多少は悩まされているものの、アレサ・フランクリンの人生を描いた本作には、他の作品にはない何かがある。オスカー受賞女優ジェニファー・ハドソンを筆頭とする、史上最高のキャスト陣だ。アレサ役のハドソンの演技はエネルギッシュで生き生きとしており、フランクリンの真似をしているわけではないにしても、十分にその実力を発揮している。メアリー・J・ブライジ（ダイナ・ワシントン役）も傑出している。本作は2021年8月に公開されたが、比較的興行成績が振るわなかったのは、高齢層が中心だったため、観客が劇場に足を運ぶのをためらったことが大きな要因ではないかと言われている。
配信場所：デジタルレンタル
遺物
『レリック』はパンデミック中に公開された作品の中でも、特に興味深く実験的な作品の一つだ。米国では2020年7月初旬に1週間、ドライブインシアターのみで劇場公開され、その1週間後にはオンデマンド配信と合わせてより広範囲の劇場で公開された。結果として、もっと高い評価を受けるべきだったこの映画の興行収入はわずか数百万ドルにとどまった。この映画では、エドナという名の祖母が行方不明になり、しばらく前から認知症の症状が見られた。愛する人がゆっくりと消えていくのを見守る恐怖を描いた作品はこれが初めてではないが、特に不気味で抑制されたアプローチを取っている。かつては馴染み深かった家が迷路と化した、力強く比喩的な旅であり、結末は美しくも胸が張り裂けるようなものだ。
配信場所：デジタルレンタル
タミー・フェイの目
この映画はまだ劇場公開中なので、少し早計かもしれませんが、デヴィッド・ウェイン監督による2000年の同名ドキュメンタリーの映画化は公開からかなりの時間が経っており、ヒット作として終わることはないのは明らかです。それは残念なことです。 『リスペクト』と同様に、伝記映画にありがちな問題点もいくつか抱えていますが、ジェシカ・チャステインによる見事な主演演技が支えとなっており、彼女は実在の人物を実在の人物へと昇華させています。
配信場所:今のところは未定。
充血した
この映画は映画祭で賞を取るような作品ではなかったが、コミック原作としては壮大で、馬鹿馬鹿しく、そして楽しい。他の多くのSF映画、特に『ユニバーサル・ソルジャー』を彷彿とさせる。いつ見ても面白いヴィン・ディーゼルが、サイバーネティックに強化された兵士として走り回り、プログラムから解放されて…まあ、どうでもいい。エンターテイメント性は抜群で、誰もストーリーのためにここに来たわけではない。昨年3月にわずか2週間しか劇場で公開されず、予算を回収することはできなかった（とはいえ、状況を考えると続編の企画が生まれるほどの興行成績だったようだ）。
配信場所： Starz
ニュース・オブ・ザ・ワールド
『ブラッドショット』がヴィン・ディーゼルの魅力をすべて表現する媒体として機能しているのとほぼ同じように 、 『ニュース・オブ・ザ・ワールド』はトム・ハンクスの最も心地よく父性的な部分を純粋に抽出した作品だ。本作でハンクスは文字通りのニュースキャスターを演じる。1870年のテキサスで町から町へと旅をしながら、読み書きのできない大衆に、より広い世界で起こっていることを伝える男だ（本作に登場する西部開拓時代の放浪者の多くは無法者やガンマンなので、世間知らずではないが、暴力にも特に興味があるわけでもない人物に焦点を当てるのは、嬉しい変化だ）。ハンクスはヘレナ・ゼンゲル演じるキオワ語しか話せず、育てられた先住民の部族を殺された後、当局から逃亡していた少女と出会う。ハンクスは彼女を連れて旅立ち、映画はニュースがどのように変化してきたか、そして変化していなかったかについて、鋭い視点を交えた、いくぶん穏やかなロードムービーへと変わっていく。
ストリーミング配信元: HBO Max
広大な夜
『ヴァスト・オブ・ナイト』は、コロナ禍以前の映画祭では好成績を収めたが、2020年5月下旬の劇場公開は、大ヒット作を目指していたわけでもない映画にとっても、決して当たり障りのない公開枠だった。しかし、公平な評価を受けていれば、口コミで簡単にヒットしていた可能性もあった。1950年代のニューメキシコを舞台にした本作は、静かな町での一夜、UFOにまつわる奇妙な出来事を調査するディスクジョッキーと交換手の物語。あらすじだけ見ると、凡庸なX-ファイルのエピソード以上のものには思えないが、完成した作品は、アンドリュー・パターソン監督の信じられないほど自信に満ちたデビュー作であり、超低予算とは思えないほどの映像美とサウンドデザイン、そして主演のシエラ・マコーミックとジェイク・ホロウィッツの演技が、その奇妙さを一瞬一瞬まで伝えている。
配信場所：プライムビデオ
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ジョーダン・カルフーン
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