クレジット: アリソン・コア
私は歴史をきちんと学んだことはありません。少なくとも伝統的な意味では。戦争に関する記事を読むのは嫌いですが、戦争は過去を学ぶためのレンズの一つに過ぎません。歴史とは文字通り、実際に起こった出来事であり、戦争だけが起こったことではないのです。ほとんどあらゆる文化現象や芸術運動は歴史のレンズとして使えますし、わいせつなものも例外ではありません。
ポルノの歴史を学び、黄金時代の映画を観ることで、良識が国家によっていかに武器化されてきたか、そしてスマティック・ポルノの先駆者たちがいかに言論の自由を増したかをより深く理解することができます。また、ポルノを通して、組織犯罪やFBIの歴史、そして「善玉」と「悪玉」という概念がいかに変わりやすいものなのかを学ぶこともできます。
また、資本主義下で女性がどのように扱われているかについても多くを学びます。
真空中では、性行為はどれも違法ではない。ただし、その性行為が熱意と同意のある成人によって楽しまれている場合に限る。映画における性行為の描写についても同様である。しかし、ポルノは真空中で作られるわけではなく、他の職業と同様に、ポルノ業界で働く女性の経験は大きく異なる。性労働は正当な仕事であり、女性はどんな分野でも搾取される可能性がある。しかし、その仕事の性質そのものが、搾取をより深刻に感じさせる可能性がある。（「合法的な」映画業界でさえ、性的搾取と虐待から完全に逃れられないことは指摘しておくべきだろう。）
5年前ほど#girlboss を称賛する人はいませんが、女性を責任者にすれば職場環境がより公平で公正になるという考えは根強く残っており、女性が制作したポルノ（女性向けでなければ）は当然より倫理的であるように思われます。しかし、女性は人種差別、性差別、トランスフォビア、階級差別の影響から逃れられるわけではなく、資本主義の現実からも逃れることはできません。女性は、自分たちの性別が全体として直面している特殊な抑圧を認識している可能性が高く、こうした抑圧の事例に共感を示す可能性も高いです。しかし、女性がより進歩的なポルノ（あるいはあらゆる種類の芸術）を脚本、監督、プロデュースする保証はありません。
それでも、女性によって「作られた」古典的なポルノを見ることは、過去を見つめる興味深い（しかし刺激的ではある）レンズを与えてくれる。「女性を主人公にする」ことで、より先進的でフェミニスト的なセックス映画が生まれるという考えはすぐに払拭されるが、多くの場合、映画を作った女性の考え方の影響（良くも悪くも）が見て取れる。第二波フェミニズムがセックスワーカーに必ずしも好意的ではなかったこと（ポルノは当時のフェミニストと宗教右派が合意できるテーマの一つだった）を念頭に置くと、70年代から80年代初頭のポルノのほとんどが進歩主義的あるいはフェミニズム的な基準を満たしていないのも不思議ではない（ただし、ベクデルテストに合格するものもある）。
私はポルノを見るときは俳優（この業界で実際に働いている人たち）で選ぶ傾向があり、ジェイミー・ギリス、R・ボーラ、リサ・デ・ルー、ハーシェル・サヴェージ、シャロン・ミッチェル、アンドレア・トゥルー、ヴェロニカ・ハートが出ているものは大抵リストに入ります。監督に注目し始めたのはごく最近のことです。まず、誰が何を監督したかを把握するのは少々難しいです。パッチャード、ダミアーノ、リンカーン、ミッチェル兄弟といった大物監督は別として、多くの監督が偽名で監督をしています。女性監督のポルノを探すのはさらに困難です。Rialto Report の Ashley West に Twitter のダイレクト メッセージで連絡を取り、正しい方向を教えてくれないかと尋ねたところ、彼も「本物の女性の視点」で撮られた初期のポルノを見つけるのはそれほど簡単ではないと認めました。
これまでのところどう思いますか?
「黄金時代のポルノには女性監督が何人かいたが、80年代半ばにキャンディダ・ロイヤルがそれを自身の存在意義とするまで、このジャンルに真の女性の視点を持ち込んだのはごくわずかだった」と彼は記している。「それまで、東海岸で最も多作な監督といえば、ロバータ・フィンドレーや、それよりは劣るもののドリス・ウィッシュマンといった人たちだった。二人とも個人的に女性といると落ち着かず、男性に囲まれていたため、女性監督としてロールモデルとは言い難かった。西海岸には、アン・ペリー、サマー・ブラウン、スヴェトラーナといった監督がいた（ただし、後者二人は映画監督である夫と密接に仕事をしていたため、彼女たちの個々の貢献を知ることは難しい）。そして、アネット・ヘイヴンやクレア・ディアのような女優たちもいた。彼女たちは時折個人映画に出演したが、カメラの前に長く留まることはなかった。」
（クレジットも常に信頼できるわけではない。ウェスト氏によると、映画制作に全く関わっていない女性でも監督としてクレジットされることがあったという。「女性が監督として真剣に受け止められるまでに長い時間がかかったのは、黄金時代の残念な一面だ」とウェスト氏は書いている。）
ポルノは必ずしも優れたロールモデルによって作られている必要はなく、初期の女性主演映画は今でも見る価値がある。セックスを除けば、ロバータ・フィンドレーの辛辣な作品とキャンディダ・ロイヤルの柔らかくロマンチックな物語の間には、テーマの重なりはないように思えるかもしれない。しかし、どちらの作品にも、女性としてセックスをする経験が紛れもなく色濃く反映されたセリフ、シーン、ジョークが散りばめられている。（もしかしたら、私が深読みしすぎなのかもしれない。最近はポルノをたくさん見ているので。）
映画で人がセックスするのを見るのは、誰が脚本・監督したかに関わらず楽しいものです。そして、これからご紹介する10本の映画は、どれも楽しい、あるいは少なくとも語るのが楽しい作品です。順不同ですが、女性が脚本・監督した、欠点も含めた往年のセックス映画の数々をご紹介します。
リキッド・アセット（1982年）、脚本・監督：ロバータ・フィンドレー
クレジット: ヘリテージオークション
フィンドレーの作品の多くは嘲笑的で、ほとんど残酷と言えるほどです。彼女は虐待的な父親像や、女性の老化の恐怖をプロットの軸として用いる傾向があります。『Liquid A$$ets』は優しいとは言えませんが、彼女の他の作品（例えば『Anyone But My Husband 』など）ほど憎しみに満ちたものではありません。
『プロデューサーズ』のパロディであるこの映画は、トロツヴィル出身の素朴な田舎娘スージーが、革命末期の皇帝一家を描いた舞台『ピース＆ウォー』でアナスタシア役を演じるためにブロードウェイへ旅立つ様子を描いている。(もしあなたがポルノでメンシェビキやボルシェビキへの言及を聞きたいと思ったことがあるなら、これはあなたのための映画である。)
ボビー・アスターが主演を務めるのは、脱税中の金持ちで、ひどい芝居を上演することで自活しようとするミスター・キャッシュボックス。アスターは「ポルノ界の道化王子」として知られていたため、彼が主役を演じるのは新鮮だ。特に実生活では妻のサマンサ・フォックスと共演しているのが印象的だ。（二人は実にアクロバティックなシーンをいくつか共演している。）
脇役陣も非常に面白い。ヴェロニカ・ハートは、安っぽくてセックス狂いの女優役で実に滑稽だ。珍しく口ひげのないR・ボラは、彼女の兄役を演じている。彼は「抜け穴セールスマン」で、キャッシュボックスに災難劇を仕掛ける（そして、スージーの父親の農場を救った後、彼女の処女を奪うことに成功する）。ロン・ジェレミーも出演しているが、彼は膨らんだ人形以外何も犯すことができず、これは彼に相応しくない。
キス・アンド・テル（1980年）、監督：スージー・ランドール
クレジット: Caballero Home Video - フェアユース
彼女は20本以上のポルノ映画（そのほとんどはフィルムではなくビデオ）を監督しましたが、私はスージー・ランドールのエロティック写真の先駆的な作品の方をよく知っています。『Kiss & Tell』は主に彼女のセンターフォールドを掲載するためのものですが、それはそれで構いません。なぜなら、それらは見ていてとても楽しいからです。
『キス＆テル』の陳腐なストーリーは、コカインを吸うDJがリスナーや電話の相手に卑猥な行為を勧めるラジオ局「KOCK FM」を軸に展開する。彼はファン2人ともセックスする。
これは純粋なファック映画だ。私のように、筋書きのあるポルノが好きな人には向かないかもしれないが、全ての要素が万人向けである必要はない。各シーンの背景を説明するのに十分なセリフがあり、時にはそれだけでエロ映画に望むことができる。
「Kiss & Tell」には、心に響く瞬間がいくつかある。私のお気に入りは、ラジオ局での三者面談の直後のシーンだ。皆が笑いながらハイタッチする。三者面談はこうやって終わるのが理想だ。
『サタンは淑女』（1975年）、ドリス・ウィッシュマン脚本・監督
クレジット: dvdrparty - フェアユース
『サタン・ワズ・ア・レディ』は、少なくともプロット的にはなかなか盛り上がらない。いきなりセックスシーンに突入する。何が起こっているのか理解するのに少し時間がかかるが、テリー（アニー・スプリンクル）が妹のクローディアを軽蔑していることはすぐに分かる。クローディアはヴィクターと婚約しており、テリーはクローディアと不倫関係にあるからだ。そんな中、テリーはボビー・アスター（ヴィクターを嫉妬させるため）とセックスし、ヴィクターはCJ・ラング（彼女がそこにいるため）とセックスする。
ドリス・ウィッシュマンはハードコアポルノの監督を好まなかったことが、この動画を見れば一目瞭然です。実際、ドリスはこの映画の少なくともいくつかのセックスシーンの監督を外注していましたが、アニー・スプリンクルの怒りに満ちた心の声には声を当てています。
この映画は明るいものではありません。誰も幸せではなく、誰もが互いを疑っています。ダイヤル式の電話が大量にあり、醜いソファがいくつもあり、寝室には暖炉がありますが、それはアパートの他の部分とは不釣り合いに見えます。最後の5分で事態はまさに狂気じみてきますが、ネタバレしたくないのでこれ以上は言いません。
アニー・スプリンクルは、間違いなく最高傑作だ。話しかけてくる相手には「放っておいて！」と怒鳴り散らすが、服を脱いだ途端、その生意気さは消え失せる。（スプリンクルがポルノ業界でのキャリアを楽しんでいることは疑ったことがないし、この映画を見てもその考えは変わらなかった。）ソロシーンでさえ――ソロシーンはどちらかと言うと埋め合わせ的な役割を担うことが多い――醜いソファの上で繰り広げられているにもかかわらず、非常にエロティックに感じられる。
サマー・ブラウン作『ノーティ・ガールズ・ニード・ラブ・トゥー』（1983年）
クレジット: Amazon - フェアユース
自分の夢を他人が叶えてくれるのを見るのは辛いものです（ジェイミー・ギリスが一緒にセックスクラブを開こうと誘ってくるなど）。でも、ハニー・ワイルダーが「イエス」と答えたことを責めることはできません。ハニーとジェイミーは、この映画における素晴らしいカップルの一つに過ぎません。『ノーティー・ガールズ』には、業界トップクラスで活躍するスターたちが勢揃いしています。
この映画は、マリーナ・デル・レイの同じアパートで、熱い独身生活を送る一団のホットな独身者たちを追う。友情が芽生え、カップルがペアになり、最後には誰もが恋に落ちる。そして、女性のオーガズムシーンはスクリーンでたっぷりと描かれる。キャスティング・カウチ（いや、キャスティング・タイヤ）のシーンを除けば、残酷な策略や浮気はなく、誰も傷つくことなく、ただひたすらセックスする。ポルノにしては甘すぎるほどだが、ハニー・ワイルダーの無邪気な策略とジェイミー・ギリスの女子大生たちとの情事によって、甘ったるくならない。
この映画のセックスシーンは素晴らしい― 俳優陣の演技も素晴らしい ― が、セックスシーンに続くシーンは、心を奪われるほどに、真に親密なシーンだ。ジョン・レスリーは、ありきたりな便利屋のキャラクターを、本物の男へと昇華させている。シンクの修理を試みた後に出会った巨乳のショーガール（モナ・ペイジ）に、本物の優しい感情を抱く男なのだ。二人がセックスを終えた後、ペイジはベッドで会話を交わしながら、レスリーの爪をのんびりと磨く。これは、私がこれまでポルノグラフィ（いや、映画全般）で見てきた非性的親密さの描写の中で、おそらく最も正確な描写と言えるだろう。
ボールゲーム（1980年）、アン・ペリー脚本・共同監督
クレジット: 映画データベース - フェアユース
アン・ペリーは当初、修道女になるつもりでした。しかし、彼女は女性として初めて全米アダルト映画協会の会長を務め、業界での活動で何度も逮捕され、言論の自由を強く主張しました。
『ボールゲーム』のような映画を制作したというだけで逮捕されるなんて、今では馬鹿げているように思える。滑稽で下品、そしてほとんど陳腐で、典型的な搾取的な構図（好色でセクシーな女性囚人たちが、汚い老看守の手に屈辱を与えられていること）だ。キャンディダ・ロイヤルが、老朽化した郡刑務所に新しく入所した囚人、ロリータ役を演じている。ロリータは他の囚人たちを鼓舞し、嘆願書という形で集団行動を起こさせ、それがうまくいかないと暴動を起こす。
暴動に対処するため、ブロウハード刑務所長は取引を持ちかける。囚人（チーム名：ビーバーズ）は、看守（チーム名：ディックス）と野球の試合をする。ディックスが勝てば、集まったお金は刑務所の環境改善に充てられる。ビーバーズが勝てば、刑務所は改修され、囚人には一時帰休が認められる。（ブロウハードは交渉が得意ではないが、選挙運動中に刑務所改修予算を使い果たしてしまったため、窮地に陥っている。）
ブラもパンツも身につけていないトレーニングシーン（ビーバーがチンコを叩くというオリジナルソング付き）の後、ビーバーたちは男性警備員を組織的に待ち伏せ攻撃し始める。巧みなバーテンダーワークや、ハーシェル・サベージの名場面（ズボンのジッパーを下ろしながら「ここは矯正施設だ！」と抗議するシーン）、そして思わず声を上げて笑ってしまうほど面白い覗き穴のシーンなど、見どころ満載だ。女性たちは下品で、男性たちは小道具。そして、陰湿な騒動の最中に、明らかにセクシーとは程遠いオナラのジョークが飛び出す。このジョークは女性が書いたに違いない。男性は女性がオナラをするのを思い出されるのを嫌がるからだ（少なくとも彼らはそう信じ込ませようとしている。Pornhubは別の話をしている）。翌日、ビーバーたちは試合の重要な場面で、既に戦力不足の警備員たちに露出プレイを仕掛け、彼らの気を逸らす。彼らは勝利し、刑務所長は取引から逃れようとしますが、刑務所長の秘書 (リサ・デ・リュー) が (領収書を持って) 窮地を救います。
唯一の批判は、リサが、少なくとも肉体的には十分に活かされていないことですが、おそらくそれは意図的なものなのでしょう。彼女の象徴的な上半身は、映画の終盤で彼女が真の力を発揮する時に初めて姿を現します。ペリーは、男性監督には到底できない抑制力を見せています。
ヘルス・スパ（1978年）、クレア・ディア監督
クレジット: 映画データベース - フェアユース
クレア・ディアはバークレー映画研究所で映画を学びましたが、カメラの前にいる時間の方がカメラの前にいる時間の方が長かったです。しかし、彼女は長編の性描写を扱った映画を2本監督しており、その1本目は『ザ・ヘルス・スパ』です。
プロのジャーナリストであり、アマチュアのパワーリフターでもある私は、この映画でこの二つの興味が描かれているのを楽しみました。ただし、ベンチプレス中に性行為をすることはお勧めできません。（覚えておいてください。彼らはプロです。地元のジムでこれらの動作を試みないでください。）
ケイ・パーカーが演じるジューンは、性的に抑圧された記者。編集者から「セクササイズ」を専門とするヘルスクラブを痛烈に批判する記事を書かされる。スパで、そして後に後輩記者アリス（アビゲイル・クレイトン）とアパートで経験した快楽に恥じたジューンは、倫理観（そして軽いアルコール依存症）に苦しみながら、葛藤を抱えていく。さらに、映画の道徳的中心であるアリスを解雇すると脅すが、これは全く不当な行動である。
ヘルススパでのセックスシーンは、おどけたものから優しいものまで様々ですが、メッセージは圧倒的にセックスを肯定的に捉えています。「私たちは、エクササイズとセックスを組み合わせることで、健康維持を目指しながら楽しい時間を過ごしてもらえるように努めているだけです」とスパのオーナーは説明します。安全上の懸念はさておき、それ自体に何の問題もありません。
スクリュープルズ（1979年）、監督：クレア・ディア
クレジット: Scan2Net Technology - フェアユース
『スクリュープルズ』はディアの2作目であり、1作目へのオマージュで幕を開ける。別の2人のジャーナリスト（今回は印刷ではなく放送）が、ナンシー（キャンディ・バーバー）の取材対象を探している。どうやらヘルススパを取材したかったらしいが、機会を逃してしまったようだ。
二人は「性的ファンタジー」に落ち着き、ナンシーは（当然のことながら）サーカスへと赴き、証言を集めます。これらの一人称インタビューは、どういうわけか再現劇へと昇華され（もちろんフィルムに記録されます）、ナンシーと彼女の好色な年上の（しかしハンサムな）編集者は、プライベート上映会（仕事のため）を開催します。
前日一日中（仕事で）ポルノを見ていたせいかもしれないが、Scruplesの最初の 2 つのセックス シーンはちょっと退屈だった。（退屈な主婦が性的マッサージを受ける、男がプールサイドで 3P をする ― こんなのはやり尽くされている！）しかし、実生活でもカップルであるセリーナとジェイミー・ギリスが登場する 3 番目のシーンは魅惑的だ。レザー セックスや軽い SM に特に興味がなくても、ジェイミーとセリーナの間には相性の良さが際立っている。プロの撮影と照明でなければ、Dia が単に自分たちのホーム ビデオを 1 本、Scruplesの途中に挿入しただけだと思うだろう。ジェイミーとセリーナがやっていること (1 つまたは複数) が実に刺激的で、その 1 つは私がまだ考えたことのない独創的で驚くほど親密なペニスバンドの構成だ。
ブルーマジック（1980年）、カンディダ・ロイヤル作
クレジット: Cinematerial.com
キャンディダ・ロイヤルは、この脚本に全身全霊を注ぎ込んだ。『ブルー・マジック』は、豪華なロケーション、精巧な衣装、剥製、性魔術、ヴィクトリア朝時代の退廃、そしてカフスボタンについての深い考察が満載だ。まさに「W」の女性が作った映画であり、その真髄が伝わってくる。
『ブルーマジック』はストーリーがぎっしり詰まっている。12分間、ヌードシーンは一切なく、ヌードシーンの後のセックスシーンは「愛し合う」としか言いようがない。残りのセックスシーンは、ストーリーの要求通りに展開される。美しく不死身のセックスウィッチは、美しく不死身であり続けるために他人の性的エネルギーを吸収しなければならない。そこで彼女は他人の私物を盗み、ちょっとした呪文を唱えて相手の抑制を解き、三人組の性行為を促すのだ。
セックスシーンはどれも素晴らしいが、喜びに満ちたレズビアンシーンと、冷徹でドミナトリックス主導のMMF（男性同士の性行為）の3Pシーンの対比は、まさに神々しく女性らしさに満ちている。サマンサ・フォックスとヴェロニカ・ハートは、自然光が差し込む美しく風通しの良い部屋で、互いに――本当に――楽しんでいる。二人は最初から最後まで可愛いドレスを着たままで、必要に応じて体を動かしたり、持ち上げたりしている。3Pシーンはそれほど刺激的ではない。男性たちは服を脱ぎ、舐め、吸い、そしてファックするよう命じられるが、金髪のドミナトリックス（マール・マイケルズ）は服を着たまま（いや、コルセットを着けたまま）。
エブリ・インチ・ア・レディ（1975年）、脚本・監督：ロバータ・フィンドレー
クレジット: ウォルマート - フェアユース
フィンドレー監督のこの作品は、ニューヨークの荒々しいポルノ・シックを体現した作品だ。テンポも映像も素晴らしく、美しく説得力のあるロケーションとセリフ（そしてちょっとした殺人プロットも嬉しい）が魅力だ。
『エブリ・インチ・ア・レディ』は、フィンドレイ作品でお馴染みのテーマ、つまり老いへの不安、裏切り、そして若くて魅力的な女性に取って代わられることへの不安を描いています。ハリー・リームズとダービー・ロイド・レインズが演じるチノとクリスタルは、元ハスラーの二人がタッグを組んで、エスコートサービス／セックス帝国を築き上げます。二人は婚約しており、クリスタルのアシスタント兼レズビアンの恋人（スーツとウィッグを身につけたアンドレア・トゥルーが演じています）にとっては大きな悩みの種となります。
フィンドレイ作品の中でも、最も皮肉の少ない作品の一つだ。彼女の他のナイーブな登場人物とは異なり、『エヴリ・インチ』に登場する女性たちは抜け目がなく、陰謀を企むことさえある。彼女たちがトラブルに巻き込まれるのは、知性の欠如ではなく、傲慢さと権力への渇望によるものだ。
この映画には素晴らしいセックスシーンがいくつもあります。リームズとレインズの初対面は、どこか現実離れしたぎこちなさが漂い、ジェイミー・ギリス（彼らの最初の顧客！）とのシーンは、まさに期待通りのドスケベ（そして面白い）です。リームズとトゥルーの、かなりセクシーなシーンもあります。二人は実生活でも友人同士で、いつも一緒に仕事をするのが楽しそうにしています。（リームズはトゥルーをセックス業界に紹介し、二人は労働組合を結成しようと試みました。もちろん成功しませんでしたが、彼らが試みたことは素晴らしいと思います。）
エンジェルナンバー9（別名エンジェル・オン・ファイア）（1974年）、脚本・監督：ロバータ・フィンドレー
クレジット: ショックシネママガジン
前回のエロいスライドショーでエンジェルナンバー9/火の天使を取り上げましたが、この文脈でもう一度取り上げる価値はあります。まとめると：
映画は、スティーブン・エリスが妊娠したばかりの恋人（クライマックスに至らなかったばかり）に「ここから出て行って、二度と戻ってこないように」と告げるシーンから始まります。そして、スティーブンはフォルクスワーゲンのバスに轢かれてしまいます。
天使たちはステファノが教訓を学ぶ必要があると判断した
尊敬
、彼はステファニー（ダービー・ロイド・レインズ）として地球に送り返され、
どんな感じか見てみよう
ひどい扱いを受ける（ジェイミー・ギリス著）。
この枠組みによって、フィンドレイは多くの女性が馴染みのある概念、つまり個人的な経験を通してのみ共感できる男性という概念を探求することができた。ステファニーは哀れで、ほとんど哀れな存在であり、もし彼女が実はスティーブンであるという事実が読者に知らされていなければ、このキャラクターは搾取されていると感じられただろう。
ちょっとした性的な中傷に興奮するものの、何らかの理由で罪悪感を感じている女性にとって、この巧妙なプロット装置のおかげで、過激なシーンをエロティックなものとして見ることが、少なくとも特定のフェミニストの基準においては、もう少し「受け入れられる」ものになる。
個人的には、こうした枠組みにとらわれずに、より過激なシーンを楽しむことに何の問題もないと思っています。多少の残酷さに興奮するのは、それが同意した成人によって描写されるか、あるいは寝室で実際に行われる限り、何の問題もありません。フィンドレーは他の女性といると居心地が悪く、軽蔑さえしていたかもしれませんが、その不快感と軽蔑はセクシーなシーンを生み出しました。そして、セクシーなシーンを作るのは、性別に関わらずポルノグラファーの仕事なのです。
毎日のニュースレター すべてをより良くする準備はできていますか?
ジョーダン・カルフーン
Jordan とチームから毎日のヒント、コツ、技術ガイドを入手してください。
毎日のニュースレター すべてをより良くする準備はできていますか? Jordan とチームからのヒント、コツ、技術ガイドを毎日お届けします。
