クレジット: Netflix
今年のアカデミー賞ノミネート作品は明日2月8日に発表される予定だ。つまり、どの作品、そしてどの監督が、昨年の最高傑作と目されるにふさわしいのか、まもなく明らかになるということだ。しかし、オスカー候補に選ばれたことに一体何の意味があるのか？アカデミー監督賞を一度も受賞したことのない監督のリストは、受賞した監督のリストよりも、おそらく多くのことを示唆している。オーソン・ウェルズ、アルフレッド・ヒッチコック、スパイク・リー、ソフィア・コッポラ、スタンリー・キューブリック、ペドロ・アルモドバル、ハワード・ホークス、そしてジェーン・カンピオン（まだ）――彼らは誰も、映画界最高の栄誉に値しないとみなされている。
一方、メル・ギブソンはケビン・コスナーと同じく監督賞を獲得している。それはそれで良いことだと思うが、二人ともフェデリコ・フェリーニと同等のレベルにあるとは思えない。要するに、オスカー賞は天才の完璧な指標ではないし、天才が一度現れたからといって必ずしも質が保証されるわけでもない。映画界最高の監督でさえ、酷い映画や（さらに言えば、もっとひどい罪だが）信じられないほど退屈で退屈な映画を作ったことがある。そんなナンセンスに時間を費やすには人生は短すぎる。そこで、オスカー受賞監督の作品の中で、避けるべき13本と、代わりに観るべき13本を紹介しよう。
これまでのところどう思いますか?
オールウェイズ（1989年）、スティーブン・スピルバーグ監督
ある意味、スティーブン・スピルバーグ監督の第二次世界大戦時代を舞台にした大げさで支離滅裂なコメディ『 1941』の方が酷いと言える。プロダクト・プレイスメントへの彼のつまらない賛歌もそうだし、 『レディ・プレイヤー1』も同様だ。しかし、これらの作品は少なくとも観客の記憶に残る。一方、『オールウェイズ』はそうではない。ハリウッドの往年のリメイク作品としては概ね完成度が高いが、スピルバーグ監督作品の中では最も忘れられがちな作品としてしか目立たない。
ストリーミング配信元（ただしお勧めしません）:デジタルレンタル
代わりに観る：『フック』（1991）
スピルバーグ監督のフィルモグラフィーにおいて、間違いなく最も議論の的となっている作品と言えるでしょう。当時の批評家たちは、愛すべきスピルバーグ監督作品の中では最低の評価に近い作品だと評しましたが、この作品を愛する人たちは、本当に心から愛しています。『オールウェイズ』からわずか数年後に公開された本作は、『オールウェイズ』の優しいファンタジー要素を、ロビン・ウィリアムズが90年代初頭のファミリー映画らしさを存分に発揮することで、さらに引き立てています。まるで監督の手から逃れそうになったかのような作品ですが、それはスピルバーグの他の作品にはほとんど見られない、感情を露わに表現しているからに他なりません（これは大きな意味があります）。この作品を擁護する人も、A級の甘ったるい作品と考える人も、『オールウェイズ』は忘れがたい作品です。
配信場所： Netflix、Fubo、Sling TV（米国）
『大いなる遺産』（1998年）、アルフォンソ・キュアロン監督
アルフォンソ・キュアロン監督は、『ゼロ・グラビティ』（2013年）と『ローマ』 （2018年）で、2つのアカデミー監督賞を受賞しています。実のところ、彼は一度も駄作を作ったことはありませんが、『大いなる遺産』を現代風にアレンジした作品は、彼の作品の中で最も不均一な作品と言えるでしょう。本作は、中心となるロマンスが型通りの描写にとどまらず、驚異的な映像美を放っています。
ストリーミング配信サイト（ただし、お勧めしません）: Starz、DirecTV
代わりに観る：『リトル・プリンセス』（1995）
監督による別の古典文学作品に対する独特の解釈を探しているなら、1995 年の『小公女』は、もう少し単純だが、それでも魅惑的な翻案である。
配信場所: Hoopla、Max Go
ハルク（2003年）、アン・リー監督
称賛に値する監督の一人、アン・リーもまた、 『ブロークバック・マウンテン』（2005年）と『ライフ・オブ・パイ』（2012年）で2度のアカデミー監督賞を受賞しています。マーベル作品の原型とも言えるこの作品には紛れもないスタイルがもたらされ（2008年版よりも興味深い作品となっています）、特殊効果映画としてはおしゃべり過ぎ、不自然な特殊効果で深みに欠け、しかもテンポが遅いため、多くの人が『誤解された傑作』と評しています。
ストリーミング配信サイト（ただし、お勧めしません）: Starz、DirecTV
代わりに観る：グリーン・デスティニー（2000）
アン・リー監督のもう一つのアクション大作『ジェミニマン』も期待外れなので、 『グリーン・デスティニー』をおすすめします。アン・リー監督は、武侠映画の比喩（実在の人物よりも大きな武術家が登場する）をスタイリッシュかつスリリングに現代風にアレンジし、その多くはコミックのストーリーテリングの慣習と重なっています。この映画がハリウッド史上最も興行収入の高い字幕付き映画の一つとなったのには理由があります。ミュートにしても、この映画は驚くほど素晴らしい再生時間を実現しているからです。
配信場所：デジタルレンタル
キャッツ（2019年）、トム・フーパー監督
間違いなく深夜のカルト的名作になる運命にあるが、この映画のAリストのキャスト（ジュディ・デンチ...女の子）が、この映画の圧倒的なポップカルチャーの印象となった猫の肛門についての議論に同意したかどうかはまったく明らかではない。
ストリーミング配信サイト（ただしお勧めしません）: MaxGo
代わりに見る:レ・ミゼラブル (2012)
フーパーは、もう一つの現代ミュージカルの定番である『レ・ミゼラブル』の、より成功を収めた以前の脚色作品を踏まえると、 『キャッツ』にうってつけだと思われたのだろう。2012年の脚色作品は素晴らしい。かわいそうなラッセル・クロウは、歌いながら紙のギロチンから逃れることはできないかもしれないが。
配信場所： Netflix
ルーキー（1990年）、クリント・イーストウッド監督
イーストウッドは1992年の『許されざる者』で当然のオスカーを受賞し、2004年には『ミリオンダラー・ベイビー』でも当然のオスカーを受賞しました。当時74歳だった彼は、この部門の最年長受賞者であり、もちろん今も現役です。多作な監督である彼のフィルモグラフィーには、この考えの浅はかなバディ・コップ映画を含め、栄光と悲劇が混在しています。ラテン系のステレオタイプ、不可解なキャスティング、そして醜悪で無思慮なレイプシーンが満載でなければ、許容範囲内のありきたりなアクション映画だったでしょう。
ストリーミング配信元（ただしお勧めしません）:デジタルレンタル
代わりに観る：ミスティック・リバー（2003）
許されざる者（アンフォーギヴン）は言うまでもなく、イーストウッドの最高傑作と評されるにふさわしい作品だが、彼の不気味な『ミスティック・リバー』は、 『ルーキー』よりもはるかに興味深い犯罪ドラマの解釈と言えるだろう。トーンは大きく異なるが、漆黒のテーマに耐えられるなら、こちらの方がより楽しめるだろう。
配信場所: HBO Max、Rokuチャンネル
ヒルビリー・エレジー（2020年）、ロン・ハワード監督
『ヒルビリー・エレジー』は公開当時、非常に賛否両論の反応を呼んだ。批評家のレビューは概ね否定的だったものの、グレン・クローズがアカデミー助演女優賞にノミネートされるなど、数々の賞にノミネートされた。しかし、最低助演女優賞のラジー賞にもノミネートされた（彼女はどちらも受賞していない）。この退屈で漫画のようなドラマと、おおむねステレオタイプな登場人物たちに、人々が全く容赦ないのは、単に（クローズ、ハワード、エイミー・アダムスといった）錚々たる顔ぶれ（そしてハワードの誠実さという評判）のせいかもしれない。この映画の原作となった回顧録の著者が、その後、いつか当選するためならどんな政治的立場でも真似することを生業としてきたことも、この映画の評価を下げている。
ストリーミング配信サイト（ただしお勧めしません）: Netflix
代わりに観る：アポロ13（1995）
ハワード監督がノンフィクションを原作とした映画には、彼がオスカーを受賞した『ビューティフル・マインド』など、いくつか候補作があります。『ビューティフル・マインド』も悪くない（というか、かなり良い）のですが、『アポロ13』の方がずっと良く、間違いなく彼の最も愛されている作品です。
配信場所：デジタルレンタル
ラブリーボーン（2009年）、ピーター・ジャクソン監督
『ロード・オブ・ザ・リング』以降のジャクソンのキャリアは確かに不安定で、この小説版は、CGIへの依存度が低かった頃のキャリアに戻ろうとした試みとしては、特に残念な結果に終わった。むしろ、ぎこちないハイブリッド作品に仕上がっており、ビジュアルの華やかさも、唐突なトーンの変化や、実在の人物というより記号のように感じられる登場人物の多さを克服できていない。スタンリー・トゥッチはこの作品でアカデミー助演男優賞にノミネートされたが、彼自身もその事実を恥じているようだった。
ストリーミング配信サイト（ただし、お勧めしません）: Hulu、Paramount+
代わりに観る： Heavenly Creatures（1994）
一方、ジャクソン監督の1994年の傑作は、互いに執着し合い、引き離そうとした母親の一人を殺害した10代の少女2人の実話に基づいた、ファンタジーを織り交ぜた主人公たち（ケイト・ウィンスレットとメラニー・リンスキーが演じる）の関係が信憑性があり、共感さえ覚えるほどであるにもかかわらず、感傷に陥ることは決してない。
配信場所：デジタルレンタル
ミミック（1998年）、ギレルモ・デル・トロ監督
『ミミック』は、おそらく超進化したゴキブリを描いた映画としてはこれ以上ないほど優れていると言えるだろう。それはデル・トロ監督の功績と言えるだろう。しかし、これは監督にとって初のアメリカ映画であり、キャリアを通して2作目の長編映画だった。そのため、悪名高い支配的なワインスタイン兄弟が介入し、型破りな傑作になり得たはずのこの作品を、興味深いながらも致命的な妥協を強いられた作品へと仕立て上げたのだ。監督の多彩なフィルモグラフィーの中で、唯一、完全な成功作ではない作品と言えるだろう。
ストリーミング配信サイト（ただしお勧めしません）: HBO Max
代わりに観る：ブレイドII（2002）
デル・トロ監督は比較的自由な演出を与えられた本作で、独特のビジョンを持つ才能豊かな監督が、スタジオ作品でどれほどの力を発揮できるかを実証した。『シェイプ・オブ・ウォーター』 （あるいは『パシフィック・リム』でさえ）のような感情的な共鳴はない。そもそも、そう意図されているわけでもない。本作は、グロテスクな内臓や血しぶきが飛び散る凄惨なホラー映画のような、純粋なアクション映画なのだ。現代のスーパーヒーロー映画にも、これほどスタイリッシュな作品がもっとあれば良いのにと思う。
配信場所: Peacock
ワン・フロム・ザ・ハート（1981年）、フランシス・フォード・コッポラ監督
観客がコッポラ監督の1982年のロマンティックドラマに敬遠した理由は容易に理解できる。『ゴッドファーザー』『カンバセーション』 『地獄の黙示録』といった作品を10年間制作してきた後だったので、古典映画へのこの控えめなオマージュを求める観客がいなかったのだ。たとえ観客が来たとしても、それは問題ではなかっただろう。確かに誠実で、素晴らしい撮影技術を駆使しているとはいえ、登場人物に命が吹き込まれなければ、ロマンスは成功しない。（とはいえ、確かに美しい作品ではある。）
ストリーミング配信元（ただしお勧めしません）:デジタルレンタル
代わりに観る：ペギー・スーの結婚（1986）
歴史はこれを、もう一つの80年代半ばのタイムトラベル・コメディとみなすかもしれない。表面的には驚くほど似た点があり、キャスリーン・ターナー演じる主人公は50年代にタイムスリップし、40代の心を持った17歳の体で旅をする。コメディでありながら、より切なく、団塊世代の視点から、自身の過去を再び訪れるとはどういうことなのかを描いている。ニコラス・ケイジは少々やりすぎかもしれないが、ターナーは彼女の演技でアカデミー賞にノミネートされた。
配信場所： Starz
アレクサンダー（2004年）、オリバー・ストーン監督
アレキサンダー大王の生涯を題材にした退屈な伝記映画を作るのは難しいと思う人もいるかもしれない。英雄として見るか悪役として見るかはさておき、彼の人生は波乱に満ち、2000年以上もの間、文化的意義を持ち続けている。しかし、この映画は彼の生涯を、その重厚さを知性と勘違いし、そこそこ描写されたアクションシーンでほんの一瞬だけ生き生きと描き出すにとどまっている。また、この種の歴史をあまりにも長い間悩ませてきた、怠惰で退屈な東洋主義的な比喩を一切再考しようともしていない。正直に言うと、これは私にとっては珍しいことだが、私は『アレキサンダー』を3種類のディレクターズカット版で一度も最後まで観たことがなく、諦めている。最終幕で全体がまとまって天才的な傑作になるかどうかは、おそらく永遠にわからないだろう。
ストリーミング配信元（ただしお勧めしません）:デジタルレンタル
代わりに観る： JFK（1991）
Qアノンの時代において、ストーンの陰謀論的な空論への傾倒は、魅力的で奇抜なものではなく、むしろ近年避けられないほど主流となっている過激な思考の先駆けのように感じられる。それでも、JFK事件が今でも魅力的な物語であることは疑いようがない。いわば『X-ファイル』を通じた現代アメリカ史と言えるだろう。実際の歴史への関心が薄れていることを考えると、いつか学校で教えられる日が来るのは間違いないだろう。
配信場所：デジタルレンタル
『What Lies Beneath』（監督：ロバート・ゼメキス）
もしかしたら、あまり相性が良くないのかもしれない。ゼメキス監督は多様なスタイルを巧みに操る達人であることを証明してきたが、この超自然的なヒッチコックへのオマージュは期待外れで、ミステリー・スリラーとして考え得る最悪の罪を犯し、衝撃というよりは滑稽な結末を迎えている。出演者全員が才能豊かだが、パスティッシュが多すぎて独創性が全く欠けている。
ストリーミング配信サイト（ただし、お勧めしません）: Showtime、DirecTV
代わりに観る：アライド（2016）
ゼメキス監督は『What Lies Beneath』のような露骨なホラー作品には再び挑戦していないものの、第二次世界大戦を舞台にしたこのスリラーには、ブラッド・ピットとマリオン・コティヤールが互いに思惑が対立する恋人役を演じており、ヒッチコックのスパイドラマを彷彿とさせる。2016年の公開当初は大きな注目を集めなかったものの、監督の近年のフィルモグラフィーにおいては確固たる地位を築いている。
配信場所：デジタルレンタル
ピラニアII 産卵（1981年）、ジェームズ・キャメロン監督
キャメロン監督の比較的短いフィルモグラフィーは、批評家、ファン、そして興行収入において数々の成功を収めている。今では批判されることも珍しくなくなった『アバター』でさえ、史上最高の興行収入を記録した映画の一つであり続けている。人種的にステレオタイプな悪役と女性主人公の扱いで、 『トゥルーライズ』は最も古びているが、それでもなお魅力は健在だ。彼が失敗したのは、1982年の監督デビュー作であり、トビウオを題材にした続編『ピラニアII 産卵』だけである。あまりにも失敗だったため、この映画の製作者たちは、誰が最も責任を負っているのかを何十年も議論している。
ストリーミング配信（ただし、お勧めしません）：残念ながら、ストリーミング配信はされていません。ただし、ご希望であれば、素晴らしいBlu-rayがあります。
代わりに観る：アビス（1989）
アクション・スペクタクル『ターミネーター』と『エイリアン』の後、キャメロンはより広大なスケールと抑制されたスタイル、そして真に革新的な特殊効果を駆使した作品へと移行した。彼が海を舞台にしたのはこれが最後ではなかったが、異なるジャンルを融合させ、スピルバーグのような作品群に匹敵する圧倒的な迫力を持つ彼の才能を確かに示した作品となった。
配信場所： Starz
トイズ（1992年）、バリー・レビンソン監督
『グッドモーニング』『ベトナム』 『アバロン』『バグジー』『レインマン』（この作品でアカデミー賞受賞）といった輝かしい作品群を経て、レビンソンはロビン・ウィリアムズ主演の『トイズ』で新たな試みを始めることにした。軍に接収されるおもちゃ工場を描いた作品だ。視覚的には興味深く、アイデアも豊富だが、結局は概念の寄せ集めに終わり、根底には定まらない。
ストリーミング配信元（ただし、お勧めしません）: History Vault（もちろん、いいですよ）
代わりに見る: The Bay
ホラー映画『ザ・ベイ』は、トーンこそ一致していないものの、レビンソンの遊び心あふれる演出が光る作品であり、 『トイズ』よりもはるかに成功している。ファウンド・フッテージの手法（意図的にパロディの域にまで達している）を駆使し、レビンソンは環境問題へのメッセージを込めた、スマートで血みどろのホラー映画を作り上げている。
配信場所：デジタルレンタル
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