クレジット: 宇宙空母ギャラクティカ/YouTube - フェアユース
これは私自身の意見かもしれませんが、Disney+で終了したばかりのシリーズ『アンドール』は、一連の非常に有能で面白い映画やミニシリーズによって鈍っていたスターウォーズへの情熱に少し火をつけてくれました。それらも、やはり空虚なカロリーのように感じられるようになっていました。このフランチャイズは、成功するために強いメッセージやテーマを必ずしも必要としません（宇宙戦闘だけで十分な場合もあります）が、SWは、他にあまり興味深い点がなく、単なる商品のように感じられるようになっていました（もちろん、それが商品なのですが）。銀河中心の反乱軍の最初期を掘り下げ、真に複雑で意外な動機を持つキャラクターに焦点を当てることで、この番組は本質に少し近づいたように感じられました。
もちろん、「アンドー」は個人主義と共同体、そして政府の行き過ぎた権力行使の危険性と反乱や行き過ぎた権力行使の危険性といったテーマを扱った最初のシリーズではありません。これらのシリーズは（主に）宇宙を舞台にした反逆者や革命家の物語であり、一つの例外を除いて、始まり、中間、そして終わりを持つ完結した物語です…ただ、必ずしも「アンドー」の全12話シーズンほどコンパクトではないというだけです。
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エクスパンス（2015年～2022年）
近未来を舞台にした『エクスパンス』（ジェームズ・S・A・コーリーと名乗る二人の作家による書籍シリーズが原作）は、人類がこれまで抱えてきたあらゆる問題を抱えたまま、人口の多い太陽系を描いている。地球は歴史的、文化的中心に位置し、一方で火星の入植者たちは厳しい環境で生き延びなければならないがゆえに、技術的、軍事的に優位に立っている。貪欲、恐怖、近視眼的な考えが争いを不可避にしているが、このシリーズは最初に見えるほどシニカルではない。ジェームズ・ホールデンとナオミ・ナガタ（スティーヴン・ストレイトとドミニク・ティッパー）がロシナンテの混合クルーを率いており、二人は適切な時に適切な場所にいて、それなりに善意を持っているだけで、最終的に出来事に大きな影響を与えることになる。『スター・ウォーズ』と同様に、『エクスパンス』は全体的に、少し古臭くて、生活感のあるSFである。
配信場所：プライムビデオ
宇宙空母ギャラクティカ（2003年～2009年）
『エクスパンス』がスタートレック風の理想主義を、より荒々しくアンドーア風の世界に漂わせたのと同様に、 『ギャラクティカ』は、激しい対立に満ちた世界に、哲学的なSFの要素を巧みに織り交ぜている。人間の主人に反抗する知能機械サイロンは、深まる宗教的信念に部分的に影響を受けている。人類はわずか数万人にまで人口が減少する中、このドラマは実存的な問いを驚くほど深く掘り下げる一方で、人類が壊滅的なまでに減少し、時にはガタガタの宇宙船で生き延びているという事実を決して忘れてはならない。抑圧された者が抑圧者へと転落していく。そして、物語の主人公たちは主に人間のキャラクターを追っていくが、どちらの側も道徳的優位性について明確な立場を取ることは決してない。
配信場所: Peacock
キルジョイズ（2015年～2019年）
宇宙の賞金稼ぎ（通称「キルジョイ」）を描いた、比較的単純だが楽しいアクション番組として始まったこのドラマは、5シーズンを通して驚くほどの奥深さを身につけていく。賞金首として正式に認められたキルジョイとして、番組の中心となる3人組（ハンナ・ジョン＝ケイメン、アーロン・アシュモア、ルーク・マクファーレン）は、どんな犠牲を払っても政治的に中立を保たなければならない。最初は、それが彼らを戦いの真っ最中に引き込む方法だったが、搾取されているコミュニティで友人や家族の絆を育むにつれて、彼らは富と貪欲を野放しにすることの大きな代償、そして中立が常に抑圧者に利益をもたらす方法をはっきりと理解するようになる。この番組の制作者は明らかに限られた予算を有効活用し、（共演の「ブラザーズ」のルーク・マクファーレン以外に）SFではまだ珍しい、印象的なクィアの表現を提供している。
配信場所： SyFy、Fubo
宇宙：1999年（1975年～1977年）
政治的革命というよりは哲学的な面白さを持つ『スペース1999』は、 『スター・ウォーズ』が全般的に扱っている堕落した王国の雰囲気を依然として持っている。1999年の未来世界では、人類は月を核廃棄物の投棄場所として利用している。連鎖反応が爆発を引き起こし、月は軌道から外れて宇宙へと打ち上げられる。廃棄物処理施設の管制センター兼監視ステーションであるムーンライズ・アルファの乗組員と訪問者もろともだちになってしまう。生き残るための実際的な問題や内部抗争に直面しているだけでなく、故郷に帰る手段がないという認識に伴う実存的な恐怖もある。ここでの精神は革命的なものだけではないが、新しいコミュニティを形成する方法や、リーダーにふさわしい人物についての異なる見解をめぐって対立が生じる。第2シリーズは、「宇宙って本当に奇妙だ！」という方向に傾いている。 SF のストーリーテリングのスタイルですが、思慮深い最初のシーズンは、かなり奇抜な前提にもかかわらず、このジャンルのテレビ番組の中で最も思慮深いものの 1 つです。
配信サイト： Peacock、The Roku Channel、Tubi、Shout Factory TV、Fubo、Crackle、Redbox、Pluto TV、Plex、Freevee、Vudu
ファースケープ（1999年～2004年）
『ファースケープ』は『アンドア』よりもはるかにファンタジー要素が強い（少なくとも視覚的には）が、それでも本質的には抑圧的な帝国と戦う反乱軍の物語だ。ベン・ブラウダーが演じる地球の宇宙飛行士ジョン・クライトンは、ワームホールを通って銀河の果ての片隅に投げ出される。全くの偶然で、彼は囚人たちにハイジャックされた監獄船モヤと、婉曲的にピースキーパーと名付けられた部隊の間に巻き込まれる。政治的反体制派やより一般的な犯罪者、そしてピースキーパー1名を含む、この不釣り合いな乗組員たちは、意図というより必要に迫られて、抑圧的な政府に対する抵抗の中心となる。ジム・ヘンソン・カンパニーとそのクリーチャー・ショップがエイリアンのメイク、人工器官、人形を手掛け、番組に非常に独特な見た目と雰囲気を与え、時には『マペット・ショー』の失われた、非常にダークなエピソードのようにもなる…これはもちろん賛辞だ。
配信場所： Tubi、Roku Channel、Pluto、Shout Factory TV、Plex、Freevee
ブレイクス7（1978年 - 1981年）
反体制活動家ロジ・ブレイク（ギャレス・トーマス）は、全体主義監視国家である地球連邦に捕らえられ、有罪判決を受けた後、再びチャンスを得る。彼が乗っていた囚人輸送船が救難信号に反応した時、ブレイクと仲間の囚人たちは、遭遇した最新鋭の宇宙船を奪取する好機を掴む。狂信的なブレイクは船を「リベレーター」と改名し、新たな乗組員たちを説得して、連邦を打倒することこそが彼らの唯一の平和だと告げる。このシリーズは4シーズンを通して、現状にいくつかの大きな変化（主人公の交代を含む）を経験し、その重大さと予測不可能さを浮き彫りにし、予想外かつ暗く記憶に残る結末を迎える。
配信場所： Britbox
バビロン5（1993年～1998年）
予算が必ずしも追いつかなかったとはいえ、J・マイケル・ストラジンスキーによるこの濃密なスペースオペラは、成熟した野心作であり、連載という形式において時代をはるかに先取りしていた。連載というスタイルが一般的になり（そして少々飽きられる）ずっと以前から、そのスタイルは存在していた。地球連合が運営する外交拠点であり、宇宙を旅する様々な異星種族間の脆い平和維持を手助けする、タイトルにもなっている宇宙ステーションと寄港地が、このシリーズの舞台となっている。最初の数シーズンは、既知宇宙の果てからやってくる異星人との戦争に備えようとする試みが描かれる。友好的な政府同士でさえ、見解が大きく異なり、共同戦線を築くことは不可能に思える。しかし、全体を通して背景に存在し、後のシーズンで前面に出てくるのは、ますます抑圧的になる地球政府と、戦争を口実に言論の自由と個人の権利を抑圧しようとする彼らの試みだ。かつて公式に認可されていたステーションの住民たちは、最終的に独立し、自立していく。
ストリーミング配信元: HBO Max
ファイアフライ（2002）
典型的なディストピアSFよりも明るいトーンのこのシリーズは、マル・レイノルズとゾーイ・ウォッシュバーン（ネイサン・フィリオンとジーナ・トーレス）が率いる傭兵部隊を描いています。彼らは、徹底的な体制順応主義の中央政府との独立戦争で敗戦国側として戦った、不満を抱えた元兵士です。部隊は法執行機関の監視を逃れながら、必ずしも合法とは言えない活動に従事します。短命に終わったこのシリーズでは、この核となる対立はあまり描かれませんでしたが、続編でありシリーズ総括作でもある『セレニティ』（2005年）では、部隊の仲間を守るために立ち上がらざるを得ない隊員たちが描かれ、統治体制の真の恐ろしさが浮き彫りになります。
配信場所： Hulu
スノーピアサー（2020年～）
2013年のポン・ジュノ監督の傑作映画「スノーピアサー」のリメイク版では、残された人類が世界を一周する永久機関車の上で共に暮らしている様子が描かれる。気候条件によって生存が不可能になったのだ。もちろん、列車はユートピアではなく、階級差がくっきりと浮き彫りになっている。前方では金持ちが贅沢な暮らしをし、後方では貧しい人々が劣悪な環境で労働を強いられている。当初、このシリーズはポン監督の映画版の痛烈な批判を再現するのに苦労したが、映画では伝えられなかった物語、つまり革命の余波を伝えるようになった。抑圧された英雄たちが勝利し、裕福なエリート層を打倒することを応援した後、戦争に勝つことと統治することは全く異なること、そして復讐心はあっという間に抑圧者を抑圧者に変え、全く新しい悪循環を始めてしまうことが明らかになる。
配信場所: TNT
囚人（1967年～1968年）
キャンディカラーでモダン、ポップアート風の村を舞台に、テレビ史上最も鮮烈なディストピアを描き出した『プリズナー』は称賛に値する。多くの人にとって、この村はきっと素晴らしい退職者コミュニティに見えるだろう。製作・監督のパトリック・マクグーハンは、良心の問題から公務員を辞職したナンバー6（唯一明かされる名前）を演じる。どうやら彼はあまりにも多くのことを知りすぎたようで、意識を失い、辺鄙でほとんど逃れられない「村」へと連れて行かれる。そこは、番号はあっても名前はない人々が溢れ、誰もが望むあらゆる現代的な快適さと便利さが備わっている。ほとんどの人々はそこで完全に満足しているが、反抗的なナンバー6は、金箔の檻にしか見えないその豪華な環境をどうしても受け入れることができない。サイケデリックでしばしばシュールなこのシリーズは、まさに突飛な結末へと展開し、消費文化と同調主義が魂を砕くような影響に対して、これまでのテレビ作品に勝るとも劣らない議論を展開している。
配信場所： Rokuチャンネル、Tubi、Fubo、Redbox、Crackle、Pluto、Shout Factory TV、Plex、Freevee
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ジョーダン・カルフーン
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