クレジット: サムライ チャンプルー/マングローブ - フェアユース
Netflixの実写版『カウボーイビバップ』について、どう感じていいのか分からずにいる。11月19日の配信開始まで2ヶ月もあるのに、まだ情報がほとんどない現状ではなおさらだ。どんな名作のリメイクも容易ではないが、今回の場合はなおさらだ。90年代のオリジナルシリーズは、アメリカの多くのファンにとってアニメの代名詞であり、しかも非常にスタイリッシュでもあるからだ。そのルック＆フィールは、アニメーションの角張ったクールさと深く結びついているため、リブート作品、ましてやキャラクターを全く新しいメディアに持ち込むリブート作品は、どれも難題を抱えている。
それでも、これまでに見たほんのわずかな内容はどれも素晴らしいと言わざるを得ません。アニメクリエイターの渡辺信一郎がクリエイティブコンサルタントとして参加し、ジョン・チョー、ムスタファ・シャキール、ダニエラ・ピネダはいずれも主役トリオのキャスティングとしては申し分ない。そして先週公開されたオープニングシーンは、必ずしも番組の展開を示唆しているわけではないものの、実に素晴らしい出来栄えです。
これまでのところどう思いますか?
ところで、例えば『 カウボーイビバップ』を既に観ていて、Netflixがリメイク版を配信するまでの間、同じようにイカした作品を探しているとしましょう。オリジナル版の魅力の一つは、ノワール、西部劇風の無法地帯、寄せ集めの傭兵集団、コメディとサイバーパンクの要素など、様々なジャンルや比喩を楽しく融合させ、ハン・ソロ風のならず者を主役に据えている点にあります。これらすべてを一つの作品で求めているなら…まさに『カウボーイビバップ』です。しかし、もしこれらの要素を織り交ぜた他の優れたアニメ作品を探しているなら、ここにいくつかおすすめがあります。
ブラック・ラグーン（2006年 - 2011年）
傭兵、アクション、道徳的曖昧さのファン向け
『カウボーイビバップ』とその雑多な傭兵集団の根底には、道徳的な曖昧さが潜んでいます。スパイクと仲間たちは大義のために行動しますが、ほとんどの場合、それは賞金が懸かっているからに過ぎません。 『ブラック・ラグーン』では、アンチヒーローという概念はほぼ完全に排除されています。この番組は、麻薬密輸、銃器密輸、人身売買を営む海賊傭兵集団に焦点を当てています。物語の冒頭、岡島緑郎は冴えない中堅のサラリーマンで、全くの偶然からラグーン社の無法者たちに誘拐されてしまいます。彼らは彼を交渉の材料にしようと企んでいます。だが、ロックは会社から見捨てられてしまう（会社は彼を完全に使い捨てとみなし、事前に死亡宣告までする。しかし、彼の功績に対して昇進と丁重な葬儀を申し出る）。そして、誘拐犯たちからより敬意を示され、資本主義の歯車として働いていた頃よりも囚人としての方が自由を享受していることに気づく。自由を与えられた彼は、誘拐犯たちのもとに留まることを決意し、自身の核となる価値観を保とうとする。しかし、新たな犯罪行為の中に、以前の人生には欠けていた奇妙な名誉を見出す。
このシリーズにおける大義名分を重視する資本主義への批判は現代日本特有のものですが、生死など全く気にしない冷酷な企業で働くという発想は、間違いなく広く共感できるものです。ロックのキャリアチェンジをきっかけに描かれるのは、アクション満載の犯罪組織への旅路です。その旅路は、自由であることの意味（そしてその価値）について、根本的な問いを投げかける時間を与えてくれます。
配信場所： Hulu、Funimation
アウトロー・スター（1998）
スペースオペラ、寄せ集めのクルーのファン向け
アウトロースターには、カウボーイビバップ風の雑多なキャラクターが登場し、さらにスペースウェスタン風の要素も盛り込まれているため、まるであの有名なシリーズの先駆けのような印象を受けます。90年代風のストーリーテリングとアニメーション（髪の毛が多めで、しかもツンツン）が特徴的なので、その時代へのノスタルジアの度合いによって楽しめ度合いは多少変わるかもしれませんが、魔法とスペースオペラのユニークな融合も見逃せません。デザイナーは、ロードス島戦記や忍法帖などを手がけた、非常に影響力のある箕輪豊氏（マッドハウス所属）です。そのため、見た目は馴染みがあるかもしれませんが、原作をそのまま踏襲していると言えるでしょう。
何もない惑星センチネル3号で、労働者で控えめな無法者であるジーン・スターウィンドと彼の相棒は宇宙海賊に巻き込まれ、冒険の中で実験船にたどり着く。その船は、当然のことながら、アウトロー・スターと呼ばれるようになる。この未来の「Towards Stars」時代では、海賊はグラップリングアームを使って正規の船と競い合っており、アウトロー・スターはたまたま最先端の船であり、莫大な財宝が眠ると言われる場所、ワンピースの銀河レイラインを追跡して発見するように設計されている。本作にはカウボーイビバップからインスピレーションを得たと思われる非常に多くのものがありますが、ファイアフライはさらに直接的な子孫であり、ジョス・ウェドンの番組のファンであればすぐに認識できるキャラクターやストーリー展開がアウトロー・スターにはあります。
昔Toonamiで初めてこの作品を見た方は、Huluでもう一度見る価値があります。当時は暴力、暴言、ヌード、そしてゲイの武器商人フレッド・ルオの描写を抑えるために大幅な編集が行われていました。ストリーミング版は編集なし（少なくとも編集が目立たない）です。
配信場所： Hulu
ガン×ソード（2005）
西部劇ファン向け
『ガン×ソード』は『カウボーイビバップ』ほど多様なジャンルから影響を受けているわけではないが、目指すところを非常にうまく実現しており、スペースウエスタンのサブジャンルの中でも最高傑作の 1 つとなっている。
このドラマのヴァンと「ビーバップ」のスパイク・スピーゲルには類似点があるが、ヴァンはより寡黙で意欲的な西部劇のヒーローのスタイルを体現している。彼にはただ一つの目的があり、それは死にゆく婚約者の復讐を果たすことだ。彼は自分が誰を探しているのかよくわかっていなかったが、彼女を殺した爪の男を探す旅は彼をエバーグリーンの街へと導く。彼はただ通り過ぎただけだったが、その街が地元の財政を狙う盗賊団に包囲されていることを知る。典型的な西部劇のスタイルで、ヴァンは地元民を助けることに興味はないが、街を襲撃している同じ盗賊団が爪の男とつながりがあることに気づく...さらに、誘拐された弟を探している少女の問題もある。ヴァンは彼女の探求にも特に関心がないが、「トゥルー・グリット」スタイルで出来事が彼を街へと引き寄せていく。
ガン×ソードは西部劇の比喩やスタイルに大きく依存しており、「孤独な男が復讐心を抱き街にやってくる」ような感じだが、印象的なスタイルと洗練、そして巨大ロボットでそれを実現している。
配信場所： Hulu、Funimation
サムライチャンプルー（2004）
渡辺信一郎のファンの方へ
『サムライチャンプルー』は、最も魅力的な構成を持つアニメシリーズの一つであり、段落に収まらないほどのまとまりのあるあらすじを提供するのは至難の業です。江戸時代初期（およそ17世紀）の日本を舞台とするこの番組は、終盤まで意味のある全体的な筋書きを持たず、まるでアンソロジーのような構成になっています。実際の出来事への言及はあるものの、決して歴史の授業ではなく、時代錯誤的でヒップホップ風の要素や美学（そして車や地下鉄）に満ちています。タイトルの「チャンプルー」が「即興」とほぼ同義であることを考えると、それも納得できます。
このシリーズは、ムゲンとジンという二人の侍の処刑の儀式から始まり、すぐに前日の出来事が回想されます。ウェイトレスのフウが、村の代官の息子に嫌がらせを受けています。二人のうち、より不遜で金銭欲の強いムゲンは、無料の餃子を約束して彼女を助ける。より冷静で名誉にこだわるジンは、この不当な扱いに耐えられず、彼女を助けるのです。特に好感の持てる二人ではなく、それぞれに道徳的な盲点を抱える二人の侍は、最終的にフウと共に謎のひまわり侍を探して全国を旅することになります。旅を通して、三人は運命と状況によって一緒にいることになりますが、全体像が明らかになるまで、その理由はよく理解できません。これは渡辺信一郎監督の『カウボーイビバップ』の続編であり、微妙な全体的な筋書きが織り込まれた前作の独立したストーリーのスタイルを引き継いでいます。
配信場所： Hulu、Funimation
PSYCHO-PASS サイコパス (2012 — 2013)
ノワール、サイバーパンクのファン向け
これは間違いなく子供向けではありませんが、ノワール好きにはたまらない作品です。舞台は22世紀の日本。『ブレードランナー』風の洗練された美学と『マイノリティ・リポート』（映画版、またはフィリップ・K・ディックの小説）を彷彿とさせる設定が特徴です。ここでは意図を測定する技術が存在し、犯罪を未然に防ぐことができます。犯罪が起きた場合は、「犯罪者」は心理療法（『時計じかけのオレンジ』風）に入れられます。ただし、脅威となる可能性が高すぎるため、略式処刑の対象にならない限りです。行動を予測するこの能力は生活のあらゆる側面に影響を及ぼし、キャリアや人間関係さえも、犯罪の意図を嗅ぎ分けるシビュラシステムによって大きく左右されます。もちろん、これはすべて問題なく、悪用や誤算の可能性はまったくありません。
もちろん、いくつか警告の兆候はあります。まず、新たな執行官が登場し、犯罪者の潜在能力を見誤って自らも殺人犯となる可能性が浮上します。そしてさらに重要なのは、犯罪行為がますます巧妙化していく一方で、シビルにはなぜか見えない犯罪の首謀者の存在です。本作は『ビバップ』よりも明らかにダークで、暴力的で、全体的に「大人向け」ですが、サイバーパンクへの渇望を同様に効果的に満たしてくれるでしょう。
配信場所： Hulu、Funimation、Prime Video、Tubi
キャロル＆チューズデイ（2019）
音楽、SFのファン向け
『カウボーイビバップ』の渡辺信一郎監督最新作『キャロル＆チューズデイ』で、再び本作に回帰します。表面的には大きく異なる2作品ですが、驚くべき共通点もいくつかあります。どちらも音楽に深く影響を受けており、過去のスタイル（今回は80年代）を色濃く反映した未来を舞台としています。どちらもエピソードタイトルにポップソングを引用しています。
キャロルは火星のアルバシティでキーボード奏者としてパートタイムで働き、音楽家としてのキャリアを築くべく奮闘している。一方、チューズデイは裕福な家庭に抑圧を感じ、アコースティックギターだけを持って家出をする。この未来の火星では、エンターテインメントはAIに支配されている。コンピューターアルゴリズムは人々の嗜好を科学的に捉え、新曲はどれも可能な限り幅広い嗜好に訴えるよう綿密にデザインされており、より有機的な表現への期待は薄い。（想像できますか？）それでもなお、二人の少女はAIシンガーと綿密に管理されたアートの世界を突き破ろうと決意を固めている。その旅路を、私たちはアニメクリエイターならではのスタイルで追体験する。
配信場所： Netflix
文豪ストレイドッグス（2016年 - 2021年）
ノワール、コメディ、寄せ集めのチームのファン向け
『カウボーイビバップ』にはコメディ要素がありますが、 『文豪ストレイドッグス』はどちらかというとコメディ寄りです。それでも、紛れもないノワールスタイル、様々なジャンルの影響を融合させたマッシュアップ、そして『カウボーイビバップ』を何度も観たくなる理由である（ほぼ）独立したエピソード構成を採用しています。
文豪ストレイドッグスはアンサンブルキャストが多数出演していますが、主に中島敦に焦点を当てています。彼は孤児院から追い出され、溺れている刑事の命を助けるために間一髪のところで助けに来ます。その過程で、篤は自分が「月下獣」と呼ばれる超能力を持っていること、つまり巨大な白虎に変身できることを知ります。刑事は篤を説得して自分の事務所に入所させ、同じように並外れた能力を持つ他のメンバーと出会い、共に活動していきます。様々なエピソードで雑多なチームのメンバーにスポットライトが当てられ、順番通りに見る必要はありません。メインシリーズは全3シーズンと映画（プライムビデオでレンタル可能）で構成されており、スピンオフ作品である「文豪ストレイドッグス わん！ 」は今年公開されましたが、まだアメリカで配信されていません。
配信場所： HBO Max、Crunchyroll、VRV
コヨーテ・ラグタイム・ショー（2006）
テンポの速いアクション、スペースオペラのファン向け
全12話で終了。待ち時間もなく、無駄な余計な部分もほとんどありません。すべてが複数シーズンにわたる壮大なシリーズである必要はなく、その意味では「コヨーテ・ラグタイム・ショー」はまさに一口サイズのシリーズと言えるでしょう。少なくとも、誰かが続編を制作するまでは。
釈放予定日の数日前、「ミスター」の異名を持つ謎の犯罪首謀者は、友人たちによる脱獄計画の標的となる。同時に、強力な犯罪シンジケートのリーダーたちが彼を捕らえるため刑務所を襲撃する。この反英雄的な主人公は、最終的にフランカと手を組むことになる。フランカは、父親の遺産、惑星グレイスランドに隠された100億ドルを巡って争っている。当局や他の犯罪組織から逃亡するミスター、フランカ、そして彼らのチームは、あらゆる方面からの反対を押し切って、その金と遺産を手に入れようと決意する。
テンポが速く、アクション満載で、時折間抜けな犯罪ショー（ミスターのキャッチフレーズは「さあ、パーティーを始めよう！」）です。少し軽い内容ですが、ビバップのエネルギーがたっぷり詰まっています。
配信場所：ファニメーション
スペース☆ダンディ（2013年 - 2014年）
スペースオペラ、コメディ、傭兵のファン向け
寄せ集めの仲間たちを率いる宇宙賞金稼ぎが、ジャズのBGMに合わせて、主に単独の冒険を繰り広げる番組？ええ、カウボーイビバップの後に観たい作品を探しているなら、間違いなくここは最適な場所です。ちなみに、これは渡辺信一郎（同シリーズの「総監督」を務め、4話の脚本も担当）が、初期シリーズの雰囲気と大成功を収めた雰囲気を再現しようとした、まさに大胆な試みでした。しかし、当時はうまくいかず、日本での視聴率は低迷し、アメリカでもヒットしませんでした。でも、とにかく面白いんです。
主人公はアロハ・オエ号の船長、ダンディ（彼の名前であり、スタイルでもある）です。彼は傭兵として、QTという名のロボット（キュートだから）や、ミャウという名の人型猫（ちょっとドッキリな設定ですが、驚かないでください。すべては楽しいことなんです）など、主要クルーと共に、珍しくて変わったエイリアンを探し求めます。その過程で、彼らは繰り返し登場する敵や、時には新しい友達も獲得し、かっこよさと金儲けを目的としたエピソード形式の冒険へと旅立ちます。
配信場所： Hulu、Funimation、Tubi
トライガン（1998）
西部劇、ハン・ソロのファン向け
『トライガン』と『カウボーイビバップ』は、主に西部劇風のスタイルゆえに、頻繁に比較されます。時折、『トライガン』は『ビバップ』の模倣作品と見なされることさえありますが、これは後者がアメリカで数年前に登場したためであり、日本では両者の初公開は数日後でした（『トライガン』の原作漫画は『ビバップ』より2年早く発売されました）。両者には多くの類似点がありますが、それはどちらも西部劇というジャンルを踏襲しているという点に大きく関係しています。
本作の主人公であるヴァッシュ・ザ・スタンピードは、狩る側というよりは狩られる側だが、スパイクと同じく、シリーズを通して徐々に明らかになっていく暗い過去を持つ。彼は人間破壊球という悪名高く、ただ楽しむために行く先々で破壊をもたらすが、実際は追っ手たちよりもはるかに生命を尊重する。それでも、彼が現れるかもしれないという可能性だけで都市は避難し、彼の首には巨額の賞金がかけられる（賞金稼ぎの方がヴァッシュよりもはるかに多くの被害をもたらすにもかかわらず）。彼と彼の友人たち（実際には保険外交員数名）は、惑星ガンスモークで数々の災難に巻き込まれ、シリーズを締めくくる最終決戦へと向かう。映像的には、90年代少年アクションを代表する作品の一つと言えるだろう。洗練された演出の銃撃戦は、いつ見ても飽きることがない。
配信場所： Hulu、Funimation
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