クレジット:「スメルズ・ライク・ティーン・スピリット」/ニルヴァーナ - フェアユース
姉妹サイト「The AV Club」では最近、発表されたばかりの2023年グラミー賞ノミネート作品の中で、最も大きなノミネート漏れと驚きの作品を紹介しました。ミーガン・ジー・スタリオンの名曲「Traumazine 」がノミネートすらされていないなど、首をひねりたくなるようなノミネート漏れの数々を見て、音楽史における最悪のグラミー賞ノミネート漏れについて考えさせられました。
数え切れないほどありますが、グラミー賞が全く的外れだった例を12点に絞りました。音楽に疎くならないようにするための教訓として、これらの曲やアルバムを聴いて、受賞者と目されたアーティストを（もし可能なら）記憶から永遠に消し去ってください。
これまでのところどう思いますか?
マックルモア＆ルイスがケンドリック・ラマーを抑えて「最優秀新人賞」を受賞（2014年）
マックルモアとライアン・ルイスに必ずしも悪いところはない。彼らは、2013年に彼らを一躍スターダムに押し上げた大ヒットシングル「Thrift Store」のようなキャッチーで斬新なラップチューンから、「Can't Hold Us」のようなややシリアスなトラックまで、次々と生み出している。しかし、彼らが「一発屋」（あるいは少なくとも「一枚のアルバムでワンヒットワンダー」）であることは、たとえ超能力者でなくても容易に見破れるだろう。ケンドリック・ラマーと争っていたことを考えれば、グラミー賞は不正に操作されている、あるいは少なくともグラミー賞の投票者はヒップホップについて全く理解していない、という結論に至っては無理がある。
LLクールJ、クール・モー・ディー、ソルト・ン・ペパがDJジャジー・ジェフとフレッシュ・プリンスに敗れる（1989年）
グラミー賞の投票者がヒップホップを理解していないことのさらなる証拠は、ラップ部門が初めて設けられた1989年まで遡ることだ。この年、DJジャジー・ジェフ＆フレッシュ・プリンスの「Parents Just Don't Understand」が、クール・モー・ディーの「Wild, Wild West」、LLクール・Jの「Going Back to Cali」、ソルト・ン・ペパの「Push It」を抑えてグラミー賞を受賞した。3曲とも傑作だった。プリンス＆ジャジーには確かにカリスマ性とクロスオーバー的な魅力があったが、グラミー賞を受賞したこのおどけた曲は文字通り子供向けで、他のノミネート曲と比べて受賞に値しない。
ザ・ウィークエンドの『アフター・アワーズ』（2021年）
これはパンデミックのせいだと思う。もしグラミー賞の投票者が2020年か2021年に家から出られていれば、ザ・ウィークエンドの「アフター・アワーズ」を聴いていたはずだ。聴かないなんてあり得ない。だから、この素晴らしいアルバムがどの部門にもノミネートされなかったのは、グラミー賞のノミネート者を選ぶ人たちがザ・ウィークエンドの存在を全く知らなかったからだろう。それとも、彼がレコード業界の市長に何かとんでもないことをしたのか。
1980年代にリリースされた興味深い音楽すべて
1980年代のグラミー賞最優秀アルバム受賞者を見れば、ヒップホップ、EDM、ポストパンク／オルタナティブ、そしてヘアメタルでさえ、この10年間に誕生したことに気づかないだろう。パブリック・エネミー、ザ・リプレイスメンツ、ガンズ・アンド・ローゼズではなく、クリストファー・クロス（1981年）、TOTO（1983年）、フィル・コリンズ（1986年）、ジョージ・マイケル（1989年）といった、誰もが「弱い」と思えるだろう。
フィオナ・アップルの『フェッチ・ザ・ボルト・カッターズ』（2021年）
フィオナ・アップルの『フェッチ・ザ・ボルト・カッターズ』はとんでもなく素晴らしいアルバムだ。自然発生的でオーガニック、ファーストテイクの熱狂と、背筋がゾクゾクするような壮大さの間を行き来する。そして、その脆さは桁外れだ。あまりにも素晴らしいのに、オルタナティブ・アルバム・オブ・ザ・イヤーしか受賞できなかったのは、とんでもない侮辱だ。そもそも2020年代において「オルタナティブ」とは一体何を意味するのだろうか？ 競合作品にはコールドプレイの冴えない作品があり、アルバム・オブ・ザ・イヤーはテイラー・スウィフトのイージーリスニング・アルバム『フォークロア』だったことを考えると、なおさら馬鹿げている。
エディ・ブラゾンジーのヴァーサトーンズ『バッテリーズ・ノット・インクルード』（2007年）
ポルカで長年グラミー賞を獲得してきたジミー・スターの2007年のアルバム『Polka in Paradise』は、トロピカルミュージックとポルカが融合したような雰囲気で、斬新な面では面白かったものの、ボビー・ヴィントンがスペシャルゲストとして参加しているとはいえ、ジャンルを超越した作品とは到底言えない。競合作品を考えると、なおさらだ。エディ・ブラゾンチック率いるヴァーサトーンズの『Batteries Not Included』か、レニー・ゴムルカとシカゴ・プッシュの『As Sweet as Candy』の方が良かっただろう。
(注: 私はポルカ音楽について全く知りません。)
エイミー・ワインハウスとカニエ・ウェストがハービー・ハンコックに敗れる（2008年）
この世の他の人々と同様、私もハービー・ハンコックの『River: The Joni Letters』を聴いたことがなかったが、今朝聴いてみたところ、はっきり言ってひどい。ジョニ・ミッチェルもハービー・ハンコックも好きだが、この甘ったるいクソアルバムはミッチェルの音楽の魅力をすべて冷酷に抽出し、それを麺類のようなソフトジャズシロップに置き換えてしまい、聴くと目をえぐり出して、こんな音楽を楽しめるほどダサい人間がこの地球上にいるのかと自問することになる。驚くほどひどいアルバムで、アーティストがずっと前に亡くなり、遺産相続人が負債を清算する必要が生じるまでリリースされないタイプのアルバムだ。しかも、カニエの『Graduation』とエイミー・ワインハウスの『Back in Black』の両方に勝ったのだ！好みは人それぞれだとは思うが、グラミー賞って、本当なのだろうか？
ブルーノ・マーズを除く全部門ノミネート（2018年）
ブルーノ・マーズがなぜあんなに嫌われているのか、私にはさっぱり分からない。彼は素晴らしい歌手であり、素晴らしいダンサーであり、素晴らしいショーマンであり、そしておそらくとてもナイスガイな人間なのだろう。しかし、彼の音楽や彼の存在全体には、どこか忘れられがちで平凡なところがある。世の中にはありきたりなラジオポップが必要だが、ブルーノ・マーズの『24K Magic』のような作品が、すべてのグラミー賞を総なめにする資格があるとは思えない。年間最優秀アルバム、年間最優秀ソング、R&Bアルバム、R&Bソングなど、あらゆる賞だ。もし2009年にポルカ・アルバム・オブ・ザ・イヤーが廃止されていなければ、マーズはこの部門を受賞していただろう。受賞を逃したのは、ケンドリック・ラマー、チャイルディッシュ・ガンビーノ、そしてジェイ・Zだ。
ニルヴァーナの『ネヴァーマインド』（1993年）
ニルヴァーナの『ネヴァーマインド』を聴いて傑作だと思わずにはいられないと思うのに、1992年には、あのつまらない「最優秀オルタナティブ・アルバム」というグラミー賞ですら、REMに奪われてしまったんだ！ 唯一説明がつくのは、この部門があまりにも無意味すぎて、投票することができないということ。その年のノミネート作品は他にエルヴィス・コステロ、ジーザス・ジョーンズ、リチャード・トンプソンがいたのに、生粋のフォークシンガー、リチャード・トンプソンと、テクノの影響を受けたソフトロックのジーザス・ジョーンズやニューウェーブの吟遊詩人エルヴィス・コステロ、ましてやニルヴァーナとREMをどう比較するのか、誰も説明できないだろう。だから、グラミー投票者たちは両手を上げて「REMかな？」と言って、またコカインを吸ったんだろう。
レディオヘッド、ベック、エミネムがスティーリー・ダンに敗れる（2001年）
スティーリー・ダンはポピュラー音楽史上最も迷惑なバンドであり、『トゥー・アゲインスト・ネイチャー』は彼らの最も迷惑なアルバムだ。20年の休止期間を経てリリースされたこの、時代錯誤なニュースを寄せ集めたようなアルバムは、謝罪としてグラミー賞を受賞したようだ。スティーリー・ダンは1970年代の「全盛期」にもほとんど賞を獲得しなかった。おそらく彼らの音楽がどれも酷かったからだろう（「キッド・シャルルマーニュ」は最高傑作だが）。酷い出来にもかかわらず、スティーリー・ダンはレディオヘッドの『キッドA』、エミネムの『ザ・マーシャル・マザーズLP』、ベックの『ミッドナイト・ヴァルチャーズ』を破った。
レディオヘッドの『OKコンピューター』がボブ・ディランの『タイム・アウト・オブ・マインド』（1998年）に敗れる
レディオヘッドがひどい扱いを受けたといえば…グラミー賞の受賞を逃すという話に共通するものがあるとするなら、それは時代を先取りした最先端の音楽が時代遅れの音楽に負けてしまうという点です。1998年の年間最優秀アルバム賞が、レディオヘッドの『OKコンピューター』ではなくボブ・ディランの『タイム・アウト・オブ・マインド』に贈られたことは、まさにその好例でしょう。ディランに失礼な言い方かもしれませんが（私は彼の大ファンです）、ボブは1998年当時、既に全盛期を過ぎていました。『OKコンピューター』と『タイム・アウト・オブ・マインド』を聴いて、ディランの忘れられがちな晩年のアルバムがレディオヘッドの傑作と同等だと結論づける人はまずいないでしょう。これはグラミー賞の投票者が、現在の世代の声よりも前世代の声を選んだ明確な例と言えるでしょう。
ラモーンズ（1975-2011）
グラミー賞の投票者が、新進気鋭のアーティストが人気を集めている時に冷遇するのは仕方がないだろう。投票者は大部分が音楽業界に長年勤めてきたベテランで、ストリートの音楽に耳を傾けているわけではない。しかし、ラモーンズは長年活動を続け、パンクロックを定義し完成させたアルバムを次々と発表してきた。彼らは（おそらく）パンクロックというジャンルそのものを生み出した。地球上でこれまでに存在した中で最も偉大なロックンロールバンドであるにもかかわらず（議論の余地なく）ラモーンズはグラミー賞を受賞したことがないだけでなく、ノミネートさえされたことがない。「I Wanna Be Sedated」の単音ギターソロだけで18ものグラミー賞を受賞するべきだった！ジョーイ・ラモーンが亡くなった後、2011年に彼らが受賞した残念な「生涯功労賞」の像はカウントされない。少なすぎるし、遅すぎる。
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ジョーダン・カルフーン
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