クレジット: 20世紀フォックス
ラナ・ウォシャウスキー監督の『マトリックス リザレクションズ』に対する賛否両論の意見を深く掘り下げるつもりはないが、後発の続編がますます当たり前になりつつあるのは明らかだ。かつて人気を博した作品が復活できるなら、たとえキャストが一人でも存命であれば、必ず復活するだろう（もっとも、テクノロジーの進化によって、その点さえもますます重要ではなくなってきているのだろうが）。『マトリックス4』の公開まで18年かかった。続編の制作期間としては長い方だが、最長というわけではない。また、必要かどうかはさておき、完成度の高いシリーズが復活を遂げている例でもある。
来月には、シリーズ5作目となる『スクリーム』（紛らわしいタイトルだが、『スクリーム』）が劇場公開される。続編の公開間隔はわずか11年だ。スラッシャー映画はなかなか廃れにくいことで知られるため、本作もそれほど意外ではない。もっとも、このシリーズは以前はウェス・クレイヴン監督の手腕の結晶だったが。クレイヴン監督は2015年に亡くなったため、本作は彼が関わっていない初の『スクリーム』となる。本作が完全なるリメイクとなるのか、それともトリビュート作品となるのかは未知数だ。どちらの形態も成立する可能性がある。
これまでのところどう思いますか?
今後の展開を予想したくなりますが、おそらく今後も続編は増え、リブート作品はやや減っていくでしょう。どちらかのスタイルが本質的に優れているわけではありませんが、続編はノスタルジアをより強く刺激します（『ゴーストバスターズ アフターライフ』は2016年のリブート作品よりヒットしたわけではありませんが、間違いなく大騒ぎは少なかったです）。以下は、最近公開された、待望の（あるいはそうでない）続編で成功した作品です。
トイ・ストーリー4（2019）
『トイ・ストーリーズ』2と3の間の公開間隔（11年）が、『トイ・ストーリーズ』3と4の間の公開間隔（9年）よりも少し長かったことに少し驚きましたが、それは3作目が真のエンディングのように思えたからかもしれません。いまだに回復の途上にある三部作の、胸が締め付けられるような、涙を誘う締めくくりとなりました。そういう意味では、シリーズ最新作は後付けだった可能性もありますが、他の作品と同様に、細部まで作り込まれ、面白く、感動的な作品なので、腹を立てるのは難しいでしょう。結末に決着がつかないため、これがエピローグとして受け止められるのか、それとも愛すべきキャラクターたちの新たな道の始まりとして受け止められるのかは、時が経てば分かるでしょう。この映画が証明しているのは、私たちのお気に入りのシリーズは、これほど丁寧に作られている限り、続編が何本あっても耐えられるということです。
そして、いたるところに（そしてますます退屈になる）映画のカメオ出演がある世界において、ベティ・ホワイト（泣）、キャロル・バーネット、メル・ブルックスといった俳優たちの質の高い声の演技がこの映画に詰め込まれているのは、決して悪いことではない。
配信場所： Disney+
猿の惑星 創世記（2011年）
現代の猿三部作については、少々複雑な独自の見解があります。それは、これらの映画をリブートではなく、オリジナル作品の直接的な続編と位置づけているというものです（60年代/70年代のシリーズに何度も登場するタイムトラベルに関係していますが、ここでは割愛します）。とはいえ、本作はおそらく近代史において最も印象的な大ヒットシリーズの幕開けとなりました。少なくとも、シリーズの飽くなき闇への探求という点においては。完全に冷笑的でも絶望的でもないまま、各作品は人間の欠陥の深淵を深く掘り下げ、安易な陳腐な言葉や、ありきたりで分かりやすいヒーロー像を提示することを拒否しています（誤解しないでください…逆に、それらは非常にスリリングでもあります）。オリジナルシリーズの鋭い社会批評に触発されたこれらの作品は、私たちが必ずしも自分の物語のヒーローではないことを示唆し、暴力的で偏狭な生き方を変える意志がない限り、どんな結末を迎えても仕方がないと示唆しています。買い物に行けるほど気分が良くなるように注意深く三角形に設計された大ヒット作の世界で、これらのものが作られたことは驚くべきことです。
配信場所： Fubo、FX Now
ベイボーイズ・フォー・ライフ（2020）
ウィル・スミスとマーティン・ローレンスは17年の時を経て、1995年に初演した役を再演した。しかし、誰もそれを待ち望んでいたとは思えない。最初の2作は、主演2人のカリスマ性だけで成功を収めたが、それ以外はマイケル・ベイ作品としては凡庸で、ややありきたりなアクション映画だった。『バッドボーイズ フォー・ライフ』は、映画界で最も閑散期だった1月に公開され、前作よりも大幅に予算が削減され、マイケル・ベイも出演していなかった。本作も、記憶に残る3作目の長い流れに続く、と誰もが予想した。しかし、時はマイクとマーカスに味方した。本作は（当然のことながら）前作よりもはるかに高い評価を受け、COVID-19の影響で興行収入が短縮されたにもかかわらず、興行収入は大幅に増加した。監督のアディル・エル・アルビとビラル・ファラーは、これまでワンライナー中心だったキャラクターたちに深みを与えながら、実力派でエキサイティングなアクションシーンを撮影している。すべてがうまくいったので、今では運を試すような第4作目の映画の話が出ている。
配信場所： Starz
ファインディング・ドリー（2016）
避けられない誘惑ではあるが、物語のコミカルな脇役を主役に押し上げるのは本質的にリスクを伴う。そして「リスク」というのは、ほとんどうまくいかないという意味だ。ディズニー自身も昔のビデオ直販時代にこの道をたどっており、ティモンとプンバァ、ティンカーベルなどのキャラクターを使った、金儲けはするもののあまり印象に残らない単独の冒険を提供してきた。本作の設定は『ファインディング・ニモ』と大きくは変わらない。物忘れの激しいドリーが友達とチームを組んで長い間行方不明だった両親を探すというものだ。しかし、物語にはドリーの胸が張り裂けるような過去を築き上げる感情的な核があり、その旅路を説得力のあるものにしている。アクションシーンはより壮大でばかばかしく、それがこの映画の功績とは言えないが、伝統的なピクサーの心がそれを売りにしている。
配信場所： Disney+
インクレディブル・ファミリー（2018年）
スーパーな続編以上に自然なものがあるだろうか？マーベルの全作品は14年という歳月をかけて制作されているが、ブラッド・バードとピクサーが『インクレディブル・ファミリー』の制作に要した期間はまさにそれだ（ピクサーは以前ほど続編を嫌わなくなった）。本作は、大胆な再発明でも、スーパーヒーロー映画の解体でもなく（そうした動きは魅力的だったかもしれないが）、パー一家とその仲間たちの物語をさらに深め、より現代的なテーマも加えている。国民や政治家は、ミスター・インクレディブルの戦いがもたらした破壊に少々うんざりしており、一家は信頼回復のため、ホリー・ハンター演じるより慎重なイラスティガールをチームの最前線に据え、ボディカメラを装着することでイメージを再構築せざるを得なくなった。しかし、スクリーンの映像を通して人々の心を操る、新たな謎の悪役が控えている。現代文化についてのいくつかの考えに取り組む努力は映画に少し重みを与える程度には行われているが、行き詰まるほどではない。そして、ここでのアニメーションはピクサーの最もスタイリッシュなもののひとつである。
配信場所： Disney+
T2 トレインスポッティング (2017)
奇妙に聞こえるかもしれないが、ユアン・マクレガー演じるマーク・“レント・ボーイ”・レントンとその仲間たちとの再会には、必ずしも必要だとは感じないとしても、どこか心地よいものがある。もしかしたら、幻覚剤で天井裏の赤ちゃんを作ったり、座薬でトイレに潜ったりといった、もっとシンプルな時代を思い起こさせるだけなのかもしれない。監督のダニー・ボイルは、オリジナル作品の特徴的な、骨太で躍動感あふれる映像スタイルを復活させるために、あらゆる努力を惜しまない。冒頭で、レントンは21年前に麻薬で儲けた金のおかげで、それなりに裕福だったことがわかる。ところが、破綻した結婚生活と中年の危機により、旧友に会うためにエディンバラへ戻ることになる。一体何が問題になるというのだろうか？これは紛れもなくノスタルジアを煽る試みであり、物語そのものというよりは、むしろ終着点に近い。しかし、私自身の90年代文化の象徴的な要素を考えると、例えば『フルハウス』の仲間たちよりも、シック・ボーイとその仲間たちを再訪したい。
配信場所：デジタルレンタル
ツイン・ピークス：ザ・リターン（2017）
ツイン・ピークスは、90年代初期の人気テレビ番組の復活であり、反ノスタルジアの勝利として、あるいはもっと正確に言えば、過去を振り返ることへのアンビバレンスを漂わせる番組として成功している。カイル・マクラクラン演じるデイル・クーパーは、ある意味復帰しているが、俳優は18時間に及ぶ復活番組に大活躍しているものの、この愛されたキャラクターはカメオ出演程度しかなく、栄光の日々から全く抜け出せず、他人を巻き込んで彼らの最も暗い瞬間に引きずり込む意欲から、意図せず作品の悪役へと変貌を遂げている。もちろん、この作品にはそれだけではない。ツイン・ピークス自体も、人類の最も暗い瞬間のひとつに根ざした、それ相応にひねりを効かせた起源を持ち、数十人のキャラクター（新旧、生者死者、奇人変人真剣）が、素晴らしいミュージシャン陣とともに、街の物語を進めるために登場している。結局のところ、本作でハッピーエンドらしきものを手にするのは、前に進むことができる登場人物たちであり、これは旧友に会うことには価値がある一方で、過去に囚われ、過去に囚われて生きることには危険が伴うことを示唆している。また、『ザ・リターン』は、キャサリン・E・コールソン、ウォーレン・フロスト、ペギー・リプトン、ミゲル・フェラー、ハリー・ディーン・スタントンなど、本作で最後の演技を披露した俳優たちの胸を締め付けるような最後の場面を次々と描き、意図せずとも、前進というテーマに新たな深みを与えている。これは、私たちが何を望むべきかを慎重に考えるよう促すことで、本作の存在意義を証明していると言えるだろう。
どれくらい待ったのですか? 25年です。
配信場所： Fubo、Showtime
コブラ会（2018年～）
ノスタルジアの対極に位置する『コブラ会』は、ノスタルジアを巧みに取り入れつつ、新たな要素やキャラクターを十分に織り交ぜることで、退屈な作品にならずに済ませている。かつての悪役ジョニー・ローレンスを共同主演に据えたのは、非常に賢い判断だった。ウィリアム・ザブカは、このキャラクターの高校時代にピークを迎えた、苦々しく葛藤するアンビバレンスを見事に演じきる、素晴らしい俳優であることが判明した。番組は冒頭、ジョニーの視点から『ベスト・キッド』の世界を描いている。彼は高校時代も今も聖人ではないが、かつてはオタクで自己満足的だったジョニーに、高校時代の恋人と地位を奪われた。ジョニーは大人になって完璧な家庭を築き、ビジネスも築いている。番組は、作品の根底に滑稽さがあることを理解しつつも、複雑化する神話の中で、驚くほどリアルなキャラクターを設定するという、驚くほどの仕事を成し遂げている。
どれくらい待ったのだろう？ダニエル・ラルーソとその仲間たちが最後に『ベスト・キッド3』に登場してから29年が経っているが、 1994年の『ベスト・キッド』と2010年のジェイデン・スミス主演のリブート版があることで計算は複雑になる。
配信場所： Netflix
マスターズ・オブ・ザ・ユニバース：レベレーション（2021年～）
80年代のマテル社を原作としたアニメ番組の最近のアップデートには、それぞれに魅力があります。例えば、コンピューターアニメーションによる『ヒーマン＆マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』シリーズは、可愛らしいリブート作品で、その功績として、親ではなく子供向けに作られている点が挙げられます。ノエル・スティーブンソンによるリブート版『シーラ』は、革命的な作品だと感じました。全年齢対象の番組で、キャラクターとその世界を根本から再構築し、「ガールパワー」というありきたりなテーマを飛び越え、性別、肌の色、セクシュアリティ、体型の多様性が当たり前の世界を舞台に、緻密ながらも複雑ではない神話を描いています。しかし、真の続編と言えるのは、ケビン・スミスによる『レベレーション』シリーズだけです。オリジナルシリーズの終了時点（41年後）から物語が始まり、未解決だったいくつかの筋書きが解決されています（信じられないかもしれませんが、このシリーズには素晴らしい脚本家がいて、30分のおもちゃのCMにSF／ファンタジーの要素を少し加えていました）。この番組は、当時番組を楽しんでいた80年代の中年の子供たちに、恥ずかしげもなく楽しそうに売り込み、世界を広げ、賭け金を上げながら、「フィスト」や「クランプ・チャンプ」のような名前のヒーローでいっぱいのファンタジー世界の本質的な奇妙さから遠慮することを拒否しています。
配信場所： Netflix
ブレードランナー 2049 (2017)
リドリー・スコット監督の画期的なSF映画の続編にふさわしい監督がいるとすれば、それはドゥニ・ヴィルヌーヴ監督だろう。彼は未だ駄作を作ったことがなく、さらに重要なことに、つまらない映画を作ったことさえない。あえて言えば、オリジナルの『ブレードランナー』は、個々の要素を寄せ集めただけの作品ではない。驚異的な撮影技術と世界観は、時に、より深く、思慮深い作品であることを示唆する。その点、『ブレードランナー 2049』は、前作でようやく議論が始まったばかりだった人間とは何かという問いに深く切り込んでおり、むしろ一歩先を進んでいると言えるだろう。また、本作ではハリソン・フォードの好演が復活を遂げており、それ自体が小さな奇跡と言えるだろう。続編への観客の反応が賛否両論だったとしても、オリジナルが当初は振るわなかったことを忘れてはならない（そして、両作品ともテンポに関する不満が寄せられ、珍しく大画面で観る方が楽しめる作品となった）。
どれくらいですか？ 35年です。
ストリーミング配信元: HBO Max、Max Go
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ジョーダン・カルフーン
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