クレジット: Studiocanal / YouTube
オリジナル版が公開されてから35年が経ち、トム・クルーズは約20歳も年を重ねたが、1980年代のポップシネマのアイコンとしての地位を固めた役柄の一つに再び出演し、劇場を満席にする力はそれ以来ほとんど衰えていない。
良くも悪くも、今はノスタルジアの時代だ。『トップガン マーヴェリック』は今のところ観客と批評家の間で成功を収めているようだ。『ベスト・キッド』の続編『C・オブラ・カイ』は、気まぐれなNetflixで大成功を収め、今年後半にはシーズン5に突入する。もう一つのNetflixの大ヒット作『ストレンジャー・シングス』は、1980年代を舞台にした時代劇で、その時代を代表する数々の映画のDNAが作品に刻み込まれている。
これまでのところどう思いますか?
マーベリック・ミッチェル中尉がカムバックできるなら、80年代の他の印象的なキャラクターもカムバックできるのではないでしょうか？ 驚きの続編が生まれるかもしれない、記憶に残る象徴的な80年代映画をいくつかご紹介します。
フェリスはある朝突然に（1986年）
ジョン・ヒューズの映画で好きな人はそれぞれいるでしょう（まあ、ジョン・ヒューズが誰だか分かる年齢なら誰でもね）。でも、私にとっては『フェリスはある朝突然に』です。多くの人と同じように、私はキャメロン派だと分かっていても、フェリスというキャラクターに惹かれてしまいます。
続編には二つの方向性がある。主人公たちが1986年の傑作から教訓を得て、楽しく、幸せで、実りある人生を送るか…それともそうでないか。後者の方が、たとえ『フェリスはある朝突然に』のめでたしめでたしの結末を台無しにしたとしても、より興味深い。50代のフェリスの人生はどうなるのか？人生はあの若々しい輝きを鈍らせているのだろうか？そして、中年以降、あの活力はどの程度回復できるのだろうか？しかし、それは高齢の登場人物を真摯に掘り下げることによってのみ成功するだろう。ジャド・アパトー風の茶番劇なら売れるだろうが、私はもう少し深くダークなものを想像している。ソフィア・コッポラやルル・ワンのような監督を想像してほしい。もっと軽妙な作品も楽しめるかもしれないが、そこまでの努力に見合うかどうかは疑問だ。
おそらく、オリジナル版で少し気楽に振る舞うことを学んだアラン・ラック演じるキャメロン・フライこそが、本作におけるフェリスではなく、ロールモデルとしての役割を担っているのだろう。彼の生来の慎重な性格が、彼を幻滅から救ったのかもしれない。ミア・サラは既に他の分野に進出しているようだが、ブロデリック、ラック、そしてジェニファー・グレイは皆、今もなお活躍する俳優だ。
オリジナル版の配信場所： Paramount+
ゼイリブ（1988年）
ジョン・カーペンター監督の『ゼイリブ』は、ポップカルチャーにおいて本来あるべき位置を占めていない（カーペンター監督作品の中でも）。しかし、大衆に消費され、消化されたよりも、カルト的な名作としての方が効果的だったかもしれない。より幅広い人気を博した映画であれば、必然的に核心を突いた無数のグッズが生み出されていただろう。主演はプロレスラーのロディ・パイパー。彼は、人間性を抑圧するサブリミナル広告とメッセージの真実を発見する放浪者を演じている。また、映画史上最高のファイトシーンの一つ、約6分間のシーンがあり、そのシーンから、風船ガムを噛みながら敵をやっつけるという不朽の名セリフが生まれた。カーペンター監督は、レーガン時代の経済格差と、ポップカルチャーと政治の両方における商業化の進展に対する痛烈なSF批評として、このすべてを意図的に脚本化した。 2021年、私たちは『ゼイリブ』で想像されていたよりもはるかに進んだ世界に生きています。貧富の差は飛躍的に拡大し、ソーシャルメディアはプロパガンダや誤情報を外部委託しています。エイリアンが脳を混乱させる信号を送る必要はもうなくなり、私たちは喜んで自らそれを行っています。
今日の世界では、この映画の真実を暴くメガネをかけた者は誰でも「目覚めた」と嘲笑され、即座に無視されるだろう。『ゼイリブ』の続編は、ドキュメンタリーのような作品になるかもしれない。
オリジナルをストリーミングできる場所: Peacock
バカルー・バンザイの八次元横断大冒険（1984年）
正真正銘のヒット作というよりは、カルト的な人気を誇る『バック・トゥ・ザ・フューチャー』は、スティーブン・スピルバーグ監督の映画『レディ・プレイヤー1』でも短い言及を受けるなど、確固たるカルト的人気を誇っています。映画の脚本家であるアール・マック・ラウチ（小説版も執筆）は、続編小説『バック・トゥ・ザ・フューチャー 世界犯罪同盟に挑む冒険』と、映画の前後を舞台にしたコミックを数冊執筆しています。つまり、映画はまさに奇跡の結晶と言えるかもしれませんが、少なくとも脚本家には、語るべき物語がまだたくさんあることは明らかです。
キャストの再集結は、皆さんが想像するほど難しくありません。ピーター・ウェラー、ジョン・リスゴー、エレン・バーキン、ジェフ・ゴールドブラム、クリストファー・ロイドは、いずれも今もなお人気俳優として活躍しています（もっとも、1984年当時と比べると契約金はかなり高額になっているでしょうが）。80年代当時、この顔ぶれは、既に名声を確立した俳優と比較的新人の俳優が混在する、いわば「レジェンド」と言えるでしょう。
オリジナルをストリーミングできる場所: Hoopla、Pluto
ベビーシッターの冒険（1987）
私としては、クリス・コロンバス主演の映画の中で、続編が1、2本あっても良かった作品は、この映画（ 『ホーム・アローン』ではなく）だと思う。今では考えられないことだが、『ベビーシッター』におけるマーベルの『マイティ・ソー』への言及は、1987年当時、主流の映画ファンにとっては、かなりマイナーなオタク趣味だった。映画のベビーシッターの一人、マイア・ブリュートン演じるサラは、ソーに執着しているようで、おなじみのヘルメットを終始かぶり、自分なりのムジョルニアまで振り回している。確かに、数十年後にエリザベス・シュー演じるクリス・パーカーをチェックする明白な理由はあまりないが（もっとも、ベビーシッターは10代である必要はないと思うが）、マーベルとのクロスオーバー作品が実現すれば、長年の憧れが満たされるだろう。誰かクリス・ヘムズワースを呼んでくれ。
オリジナル作品は魅力的な瞬間もあるが、続編はオリジナルのあまり微妙ではない人種差別を回避する必要がある。郊外に住む白人の子供たちが恐ろしいシカゴの都心部で迷子になるという設定そのものが台無しになるだろう。
シューは『ベスト・キッド』の役を再演するためにコブラ会道場に立ち寄るくらいは構わないと言っていたので、『ベビーシッターズ』の続編に出演する可能性もゼロではない。『レント』や『スター・トレック』のアンソニー・ラップも大人になって出演するかもしれない。
オリジナル版を視聴できる場所： Disney+
スクールデイズ（1988年）
スパイク・リー監督の2作目となる本作は、HCBU（高等教育大学）の学生たちを鮮やかに繊細に描いた作品です。映画ファンが監督について語る際、必ずしも上位に挙げられるわけではありませんが、リー監督自身のモアハウス時代に基づいた、演技と脚本が見事に融合した作品です。当時素晴らしい演技を見せ、後にアイコンとなった俳優たちが数多く出演しています（ローレンス・フィッシュバーン、ジャンカルロ・エスポジート、ティシャ・キャンベル、サミュエル・L・ジャクソンなど）。また、リー監督が黒人学生（そして耳を傾けてくれる人々）に初めて「お願い、目を覚ませ」と歌いかけた作品でもあります。
この映画は完全に黒人の視点から、学生生活だけでなく、アパルトヘイト、髪型政治、色彩差別など、その時代の切迫した問題も扱っています...フィッシュバーンが演じる社会意識の高いダップ・ダンラップが中年になってどうなったのか、映画で彼が抱いていた懸念が何十年にもわたってどのように進化し、変化してきたのか、ぜひ知りたいものです。
オリジナル版を視聴できる場所: Fubo、Showtime Anytime
フラッシュ・ゴードン（1980）
2022年に制作されていたら、『フラッシュ・ゴードン』は最初からフランチャイズとして企画され、続編や前編、サイドクエルが最初から計画されていただろう。もっとも、これほど楽しくて、かつ（良い意味で）信じられないほど間抜けな映画が今日の市場で成功するかどうかは分からない。懐古主義的で、昔ながらのSF連続バカ騒ぎとしては、最近よく目にする、表面上はシリアスなコミック映画に対する、ちょっとしたカウンタープログラミングとして機能するかもしれない。こうした試み（『ジョン・カーター』、『ヴァレリアン』など）は概ね失敗しているが、こうした作品をきちんと制作すれば、市場はあると私は主張する。まだ時代遅れのサム・J・ジョーンズの後継者になれる若くてホットな俳優がいることは間違いない。新しいバンドを探して新しいテーマソングを作らせるのも魅力的だが、この映画のカルト的人気の大部分が、すぐに認識できるクイーンのテーマソングによるものであることを考えると、映画製作者にとっては、そのテーマソングを使うのが一番良いだろう。
オリジナル版の配信場所：デジタルレンタル
モンスター・スクワッド（1987）
『ゴーストバスターズ/アフターライフ』の出来栄えは好きになれなかった（悪くはなかった）が、あの作品で導入された手法は完璧に理にかなっていて、本作でもうまく機能するだろう。80年代風の子供たちがユニバーサルから着想を得た（しかしパブリックドメインで安全に公開されている）モンスターの真実を暴くというダークコメディである『モンスター・スクワッド』は、子供向けかどうかの境界線をギリギリで行き過ぎていた、あの時代の映画のひとつだった。特定の観客層を選ばなかったことが、当時あまり興行的に成功しなかった理由だろう。今となってはそれも問題ない。この映画の仲間たちが新世代のモンスター・スクワッドとタッグを組むのを見てみたいものだ。ユニバーサルは過去のモンスター作品を復活させようとしてきたが、その成功と失敗は（非常に）まちまちだった。だから、あの昔懐かしい時代へのもっとストレートなオマージュは新鮮かもしれない。
オリジナルをストリーミング配信しているサイト： Starz
スタンド・アンド・デリバー（1988）
ボリビア系アメリカ人の微積分教師ハイメ・エスカランテ（名優エドワード・ジェームズ・オルモスが演じた）の実話を基にしたこの映画は、当時認定取り消しの危機に瀕していた東ロサンゼルスのガーフィールド高校で生徒たちに数学を教えようとするエスカランテの（驚くほど成功した）努力を描いていた。エスカランテの勤勉さ、革新的な方法、そして厳格だが公平な授業倫理により、彼は生徒たちにとって奇跡に近い成果を上げ、その後生徒たちは圧倒的な成績でAP微積分試験に合格した。映画はこの感動的な瞬間を捉えているが、エスカランテとガーフィールド高校にはその後も多くの出来事が続いた。全国的に有名になったことで同校の数学プログラムは劇的に拡大したが、エスカランテの新たな有名人としての地位は彼にファンと敵を生み出し、学校の他の教師たちは彼が注目されすぎていると不満を漏らした。
イーストロサンゼルス・カレッジへの異動で、彼はほぼ振り出しに戻った。十分な準備をしていない年上の生徒たちを教えようと奮闘する一方で、ガーフィールド・プログラムは存続したものの、エスカランテとその後継者たちの死を乗り越えられず、急速に衰退していった。決して明るい話ではないが、巧みに書かれた続編であれば、アメリカの教育制度について、そして、優秀な教師個人の成功の理由や方法を理解せずに、彼らを高く評価することで生じる大きなメリットと障害について、多くのことを語ってくれるだろう。
オリジナルをストリーミングできる場所: Tubi、Max Go
グーニーズ（1985）
1985年の公開からほぼ翌日から、『グーニーズ』続編の噂が渦巻き、リチャード・ドナー監督が長年その火をくべてきました。彼はもうこの世にいませんが、3人の非常に影響力のあるファンタジー映画監督（ドナー、クリス・コロンバス、スティーブン・スピルバーグ）によるこのタッグは、当時を代表する子供向けタッグ映画の一つであり、後世の多くの模倣作品（例えば『スーパー8』や『ストレンジャー・シングス』など）に影響を与えました。これらのキャラクターがどんな形であれ再集結すれば大いに楽しめるでしょうが、ショーン・アスティンを主演に据える十分な口実となるでしょう…彼が本来の自分の立場である映画ですから。
オリジナルをストリーミングできる場所： Tubi
危険な情事（1983）
保守的な80年代を舞台にした、セックスに肯定的なティーンコメディ『リスキー・ビジネス』。ティーンエイジャーが自宅を売春宿に変えてしまうというレトロな映画にしては、少々問題のある要素は少なめだ。とはいえ、これはちょっとあり得ない話かもしれない…というのも、トム・クルーズは最近続編製作に熱心だからだ。
ある意味、続編は映画のテーマを現代的な文脈で探求する機会となるでしょう（セックス、セックスワーク、そしてストレートな白人男性の郊外での思春期に対する私たちの態度がどのように変化したか、あるいは変化しなかったか）。ただし、私の提案はもう少し具体的です。オリジナル版は、トム・クルーズ演じるジョエルとセックスワーカーのレベッカ・デモーネイ演じるラナの芽生えたロマンスで終わります…次世代（あるいは、もう次の世代？）的なシナリオで、クールでありながら型破りな家族の起源の物語を理解しようとするティーンエイジャーのひねりを加えた作品を見てみたいです。家族が過去を甘く包み隠そうとするときに簡単に生まれる神話や思い込みを打ち破ります。
オリジナルをストリーミングできる場所: HBO Max、Max Go
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ジョーダン・カルフーン
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